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也許你會問，只有右腦半球的九個詞語，華麗的詩文是如何寫出來的呢？
答案是：我根本就不用詞語。詩僅次於詞語。在根本上這是真理。我處理“物自身”①，暗影背後的物質，編撰強大的概念、明喻、內在聯絡，就像工程師蓋樓一樣：先構造出晶須合金骨架，然後玻璃、塑膠、彩鋁才會出現。
慢慢的，那些詞語回家了。我的腦子開始重訓重組，那進行得相當完美，真是不可思議。左半球丟失之物在別處安了家，在損壞區域重新奪回了首席位置，就像拓荒者回到了被火燒火燎的草原，而草原卻被火燒得更肥沃了。以前一個簡單的詞，比如“鹽”，都會讓我期期艾艾、氣喘吁吁。我的腦袋會在虛無中深挖一氣，就像舌頭舔向沒牙的牙床一樣。而現在，詞語和片語慢慢湧了回來，它們彷彿被遺忘的玩伴名字，又出現了。白天，我勞作在汙泥場，夜晚，我坐在我那四分五裂的桌子旁，在那酥油燈嘶嘶的照射下，撰寫我的《詩篇》。馬克·吐溫曾以他自己慣於的方式發表過意見：“正確的詞語和幾乎正確的詞語，它們的區別，就是閃電和閃電蟲②的區別。”他是在逗趣，但這並不全面。那段時間，在天國之門上我開始撰寫著我的《詩篇》，我發現，找到正確的詞語，相比接受幾乎正確的詞語，兩者間的區別，就好比一個是被閃電擊中，一個單單是觀看閃電錶演。
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