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兩個在鋼琴上相隔很遠的音演奏得圓滿一體，演奏者心中更是隻想著這個並不存在的弧線，才能使兩個南轅北轍的音一氣呵成。這就是預言的力量。預言不是靠實際的物質支撐，而是靠意念。這種意念在所有人身上都有，只不過要以人的意念勤勞與否來決定預言的力量。它只是生命中一個最短暫的瞬間，需要最短暫的精力集中，猶如在空中劃一個弧線的工夫，就可以完成一次預言。

Altered　Chord（　變和絃　）：在一組和絃中出現一個或幾個跟基礎和絃沒關係的音。

用俗話解釋，就是一個人長出六指來，或者是尾巴，或者是腦後有反骨，或者是說話不中聽，或者是性別不明確，或者是作風不“正派”等等，都屬於變和絃。變和絃因為長出些怪聲音，不符合傳統建立的聲音觀念，在傳統的和聲學中，是要被解決掉的。怎麼解決呢？讓它們站在一組非常正統的和聲前邊，後面的聲音一響，它們馬上就被槍斃了。這就叫和聲的解決。從十八、十九世紀以來，浪漫主義的音樂家們為了宣揚人道，就讓這些變和絃哇哇叫喊，半天不給解決，以示個性的威力，直到觀眾聽出汗來，才終於解決，這就好像是把居民們都放出來自由地示威了一陣，最後還是給槍斃了。還是現在好多了，各種變音滿街跑，根本就不用解決。

Silence（　沉默　）：在音樂詞典中解釋為“休息”。

但是在現代的音樂美學中，沉默常常被解釋成最豐富的音響。有很多作曲家在作品中安排大量的沉默部分，示意觀眾此時無聲勝有聲。

沉默確實是可怕和有能量的，沉默不等於沒話說，所以對它要有戒心：沉默後面的秘密和能量，一旦爆發就不可收拾。在沉默的背後隱藏著的角色，可能是上帝，也可能是魔鬼。面對一個沉默的人，你得學會聽他/她的後腦勺；但是面對一個沉默的音樂家，你只要學會憋住了別咳嗽就行。

Arpeggio（　琶音　）：一個從低到高、每個音符都不漏下的圓滿和聲。在樂譜上，你可以看到一個豎著寫的波線；聽起來，是咕嘟咕嘟從低到高均勻的流動聲，這就是琶音。

如果你熟悉豎琴或古箏的聲兒，就熟悉琶音的聲兒。大多數人喜歡用這種聲音來形容流水或者心情波動，這是一種非常討好的聲音——大家都以為這種聲音表示和睦、靈活以及豐富的感情。但誰都沒注意聽它私藏的強烈佔有慾：敲響所有最美的聲音，把所有的好處都佔了，但在任何地方都不落腳。

有那麼一種人，在什麼運動中、什麼時代、什麼國家制度下都能當好人。什麼時候要批判什麼，什麼時候要揭發什麼，什麼時候要加入什麼，什麼時候要趕什麼潮流，什麼時候要學什麼，什麼時候要上哪兒去，什麼時候要開放哪個部位，什麼時候要保守哪個部位，什麼時候能得到名利，什麼時候要獲得地位……都知道怎麼應付，怎麼鬧都是在時代的前沿。如果你是個人物，此人能為你倒馬桶，但對普通人會假裝不認識。別輕易對此人人格質疑，總會有人站出來說你嫉妒。因為琶音是多麼善良誠懇，刻苦用功，工作努力，平易近人，只有順從才能實現野心，琶音順從如水，怎麼撥拉怎麼流……一個人把不同的政治立場都佔全了，讓所有權勢都以為琶音是衝著自己彈的。

大有琶音人在。

Appoggiatura（　滑音或輔助音　）：這個音往往是在樂譜上被寫得更小、用連線連線到另一個音上，在詞典上被解釋成“依靠”在另一個音上的音。它的存在不過是一個瞬間，雖然馬上就被後面那個主要音符吞沒了，但卻先佔了一半後面音符的時間。

常說女人要陰柔。什麼叫陰柔？就是不存在的存在。陰柔是上帝賦予女人的法寶，任何女人的過錯都能被陰柔給抹掉。有些男人最怕女人哭，就因為知道眼淚是陰柔武器之一種；有些男人見了眼淚就逃，也因為知道這武器的殺傷力巨大，迎刃而上只能束手無策。有些男人一見女人的柔態就酥了，馬上投降。男人眼中的柔女子都有小鳥依人的風度，多悲切，體態輕盈，一不小心就夭折，有紅顏薄命氣質。男人一見到這種女人就生解救慾望，伸出結實的臂膀，更顯出大丈夫氣概。那女人則更像樂譜中的滑音——踮著腳尖兒，癱在男人的身上等待接吻，一旦對方的嘴唇湊過來，就主動讓自己消失在對方的意志中。男人往往以為找到了最容易征服的*物件，就等於找到了最容易征服的靈魂。殊不知，滑音的存在使聲音靈活狡猾，它把最堅定的信念打上了問號，使人無法確立那個聲音的穩固性。

我認識幾個滑音