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青衣在旦行中佔主要位置。

青衣主要扮演的是青年和中年女性。

主要扮演一些嚴肅穩重、賢妻良母形的女性。

表演特點是以唱工為主。

花旦

花旦多是扮演年輕女性。

主要扮演性格開朗，活潑的年輕女性。

身穿短衣裳（如短褂子、短褲子、短裙子、短襖子）有時也穿長衣裳，但繡的花樣比較豔麗的。

表演特點以做工和說白為主。

老旦

老旦是扮演京劇中老年婦女角色。

表演特點是以唱工和做工為主。

武旦

武旦在京劇中扮演擅長武功的女性。武旦分為兩種：短打武旦和長靠武旦。

1、短打武旦：穿短衣裳。

表演特點：她們注重武功，注重說白，注重打出手。

2、長靠武旦又叫刀馬旦：穿大靠（盔甲）、披甲戴盔、騎馬、手拿一把小尺寸的刀。

表演特點：武旦有使用“打出手”的特技，注重武功，但不注重唱唸。

區別是武打不如武旦激烈，不用“打出手”

注重唱工、做工。

花衫

花衫：是旦角扮演者在表演時注重唱、念、做、打的。

在之前，青衣和花旦是不能兼演的。王瑤卿先生為了豐富旦角的表演、拓寬旦角的戲路。他把青衣、花旦、刀馬旦融合在一起，創作出一種全新的，同時注重唱、念、做、打的旦角，人們稱它為花衫。

三、淨行：

淨：又叫“花臉”或者“花面”。主要扮演性格和相貌方面有特點的男性角色。包括正淨（黑頭、銅錘）、副淨（架子花臉）、武淨（武花臉）等。

正淨

正淨：俗稱“大花臉”。大多數正淨所扮演的人物都是性格剛正廉明的正面角色。因為他們主要以唱工為主，又叫“唱工花臉”。

“唱工花臉”有兩個稱呼“銅錘”和“黑頭”

銅錘的由來，京劇中有一齣戲叫《二進宮》，戲中的花臉徐延昭，手執一把銅錘，而沒有什麼動作。所以叫銅錘。銅錘也是唱功花臉的代名詞。

黑頭的由來，京劇中有許多的包公戲，戲中的包公都勾著黑臉，並且注重唱工。所以叫黑頭。黑頭也是唱工花臉的代名詞。

副淨

副淨包括架子花臉和二花臉。

架子花臉：扮演者要有精湛的武功，而且要善於表演、唱工和唸白。

二花臉是表演風格類似於丑角，而且勾畫臉譜。

武淨

武淨　俗稱“武花臉”或叫“武二花”、　“摔打花臉”。武淨只注重武功，而不注重唱唸。

四、醜行：

醜又叫“小花臉”。因為演員化妝時要在鼻樑上抹一小塊白粉。醜行並不是專門扮演壞人的，更多的是幽默詼諧、正直善良、機警靈敏的角色。分文丑和武丑

文丑

文丑分為方巾醜、袍帶醜、茶衣醜、巾子醜、彩旦等。

方巾醜主要扮演頭戴方巾、文質彬彬的文人，其實是頑固迂腐（加拼音）

袍帶醜主要是扮演職位低下的小官，頭戴紗帽，身穿官衣。

茶衣醜：茶衣是短的藍布褂子。主要是扮演各個行業中的底層勞動人民。

巾子醜：介乎於方巾醜和茶衣醜之間，穿長衫或箭衣。表演要比茶衣醜稍稍嚴謹一些。

彩旦又叫“醜婆子”，是由醜行扮演的婦女。

武丑

也叫“開口跳”，　武丑既注重翻、跳、躍，也講究口齒伶俐。武丑要求擅長武藝、性格機警、動作敏捷、語言詼諧幽默。txt電子書分享平臺

京劇的臉譜

三、京劇的臉譜

一、簡介

同學們，京劇那迷人的臉譜在京劇中佔有特殊的地位。以“象徵性”和“誇張性”著稱。

京劇臉譜，是根據某個歷史人物或某一種性格、性情及特殊型別的人物而進行一種特殊的化妝方法。

因為每個角色都有一種大體的化妝譜式，就像我們唱歌要按歌譜唱、演奏時要按照樂譜演奏一樣，所以稱為“臉譜”。

關於臉譜的起源，有許多種說法，其中一種說法是來自面具，在我國南北朝時期，北齊的名將蘭陵王—高肅（字長恭）。高長恭驍勇善戰，但貌若婦人，為了威懾敵人，每次出戰，均戴