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審美追求也很容易為資本家所利用，成為文化消費及商業運作的一部分——而這一點，則會使文學與藝術面臨終結的困境。事實上，如果寧對女性意識的探索更深入一些，對自己反常心理的剖析更犀利、更無情一些，她的藝術成就會更高。
應該說，在二十世紀西方現代派文學中，女性文學的出現也是一大亮點。這些年來，中國也出現了不少描寫性的女性文學作品，這其間，中國的部分女作家往往將性描寫作為奇觀化的場景再現，或是將其作為###色慾及感官的賣點，甚至給自己貼上各種標籤，使女性的身體淪落為消費社會中的消費符號——無疑，這對於女性及文學自身，都是一種褻瀆與侮辱。因此，在這種情況下，瞭解一下現代女性文學代表作家阿娜伊絲？寧的觀點，或許對如何看待女性描寫性的文學作品，具有重要的參考意義。
四
寧的作品公開發行後，許多人把她的言論收集為“語錄”，其中引用最多的是：
沉溺生活的人沒有死的恐懼。
反常的享樂傷害正常的情慾。
危機萌芽比危機氾濫更厲害。
一個人的生活隨著勇氣的增加而擴充套件，隨著勇氣的衰減而萎縮。
如果你不能透過寫作呼吸，不能透過寫作發出你的哭泣，不能透過寫作唱出你的心聲，那你就不要寫作——那樣的寫作對我們的文化毫無意義。
愛情不會自然死亡。愛情死亡，是因為我們不知道如何充實它的資源。愛情死於盲目、錯誤和背叛，死於病態和傷害，死於萎靡、消沉和灰暗的生�
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