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邀客訂座捧場，甚至跟李紀兩人結成手帕交。稍後因笑舞臺租約期

滿，同時電影事業日漸蓬勃，鄭張兩人一心開拓拍攝電影事業，笑舞臺

的文明戲，也就成為歷史名詞了。

抗戰前夕，南京遊藝界鉅子顧無為，鑑於唐槐秋、唐若青組織的中

旅在平津一帶演出，極為轟動，於是腦筋一動也組織了一個大中華劇

團。演員有顧的夫人盧翠蘭、應寶蓮、陳秋風、秦哈哈等人以及當年演

文明戲的邊配，約有二三十人，浩浩蕩蕩遠征北平，以張恨水的《啼笑

因緣》為號召，先後在北平東城真光、西城中央兩個戲院上演。他們這

個劇團，雖然打著話劇的旗號，實際還沒脫文明戲的窠臼，所以頗受一

些名門巨室、有閒有錢階級的歡迎。

想不到演出不久，劇團中有少數敗類發生r桃色事件，在東方飯

店被警察當局抓個正著，全團受了被驅逐出境的處分。他們這幫人逃

到天津另開碼頭，後來舊習不改，還是因為行為失檢，勒令停演，大中

華劇團也就無疾而終。聽說這一次顧無為大大傷了元氣，從此也就一

蹶不振啦。

抗戰軍興，上海在日軍佔領初期，英法租界驟然間成了孤島上的

黃金地帶，租界裡頓然呈現出奇的繁榮。璇宮大戲院唐氏父女主持的

中旅賣座鼎盛，石揮、孫景璐他們在辣斐花園號召力也不弱，蘭心大戲

院張伐、黃宗英的古裝戲更是出奇制勝。在那一段時期，話劇的劇運

如火如荼，令人振奮激賞。留在上海演文明戲的一般老人，見獵心喜，

於是在新新公司裡的綠寶劇場也組織了一個劇團，以介乎文陰戲與話

劇之間的戲來上演。生角有顧夢鶴、於洋，旦角有王雪豔、範雪朋等

人，範是現在臺北住院養病老劇人文逸民的夫人，當年明眸善睞，綽約

多姿，是當時最受觀眾歡迎的女主角。

後來電影大行其道，綠寶劇場的演員紛紛投入電影界改演電影，

記名琴師徐蘭沅

跟老一輩的梨園行的朋友提起徐蘭沅，大概沒有不蹺大拇手指頭

的，因為人家不但知道得多、見得廣，肚子裡特別寬綽，而且六場通透，

所以特別敬仰。

譚鑫培的琴師原來是梅蘭芳的伯父梅大瑣，梅有時活兒多趕不

及，徐蘭沅在臺上侍候過幾次譚老闆，不但拉得四平八穩，而且託得嚴

絲合縫。後來梅大瑣年老不能登臺，梅蘭芳的琴師改成徐蘭沅，兩個

人合作乳水，梅終其身沒換過琴師。而徐蘭沅除了乃弟徐碧雲在北平

初次組班，幫忙性質拉了幾場之外，無論大江南北男女名角，不管如何

重金禮聘，始終是矢志靡他，傍了梅蘭芳一輩子。

梅蘭芳的二胡是王少卿，伶票兩界都叫他二片，他除了給乃父鳳卿、

乃弟幼卿拉胡琴之外，專門給蘭芳拉二胡。梅蘭芳給高亭公司灌全本《太

真外傳》、《俊襲人》、《晴雯補裘》唱片的時候，只要王二片認為過門託腔有

的地方不滿意就得重灌。第三本《太真外傳》，一晚上重灌了四次之多，

徐、梅兩位照拉照唱，臉上都沒有絲毫不愉快的顏色，這種涵養功夫在座

的沒有一位不讚嘆稱許的。徐蘭沅跟穆鐵芬都是儀表堂堂，一點沒沾梨

園行習氣的，言談舉止更是雍容大度不慍不火。言菊朋常說，徐蘭沅往客

廳一坐，不認識的總猜他是位封疆大吏，至不濟也是位實缺府道。

徐蘭沅人雖方正不苟言笑，可是遇上戲班有為難地方，他秉著救

場如救火的梨園行老規矩，毅然以赴，毫不猶豫。梅劇團赴美公演，因

為角色計算得過分緊湊，上演《慶頂珠》，他曾經上臺串演過丁郎兒、教

師爺。他送過筆者一張教師爺劇照，可惜沒從大陸帶出來，沒法讓大

家一瞻他又哏又趣的風采。

徐常說：“拉胡琴是傍角的，人主我配，一定要讓角兒唱得舒坦如

意，所以對於尺寸、墊頭託腔、氣口、過門都要細心琢磨因人而施，才夠

得上是把胡琴。至於琴師一上場就來個花腔要