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代表。

陳德森、羅志良等青年導演不甘示弱，用更加火爆更加殘酷的場景包裝警匪對峙。《神偷諜影》借鑑《諜中諜》等特工題材，以香港特工追查偽鈔電版為核心，既有香港電影人情味濃的特點，還具備了好萊塢動作片的視聽神采。《紫雨風暴》將恐怖主義、政治、人倫等諸多元素糅合，拍得疑雲密佈而又驚心動魄。《槍王》以警察與殺手間的對峙和重重懸念，描繪一個人在面對精神世界時的恐懼，以及人性在道德邊緣的掙扎。《賊公子》結尾的槍戰中，王金燁挺身而出向警察絕望地開槍，這不是困獸猶鬥的拼死一搏，而是想借機讓兄弟們逃跑，用自己的死完成對仁義忠勇的原始定義。《黑白森林》將親同手足的青年幹探黃姜、七喜與黑幫大佬盲超之間的恩怨延伸到下一代，由可樂去尋找十多年前父親七喜和盲超死亡的原因，案中有案，忠奸難辨。

“九七”迴歸後，香港的江湖越來越遠離仇恨殺戮，警匪角力的視點更多地探照到商業詐騙、偽造假賬、洗黑錢等金融案件。《竊聽風雲》借用警匪片的外殼，探討警察在人生困局中的人性和命運。陷入情感糾葛的阿俊、家庭困難重重的老楊和個人價值困惑的小祥三兄弟，多年來在警局情報科竊聽小組工作，配合默契，情同手足，在負責調查上市公司“風華國際”涉嫌內幕交易案起始時，出色地完成了佈置各種偷聽及監視儀器的工作。他們在一次執行竊聽任務時，意外獲得一則足以一夜發達、揚眉吐氣的股市情報。三個人沒能經受住鉅額利潤的誘惑，在風起雲湧的股市大賺一筆後又恐事情敗露想方設法銷燬罪證，未曾料到黑手已經襲來，最終悲情收場。老楊家破人亡，小祥被打成廢人，阿俊也因濫用職權謀取私利被廉政公署拘捕入獄。

不入虎穴，焉得虎子。“白道”的警察為摧毀黑道陰謀與秩序，往往派去臥底混入黑社會以形成裡應外合之勢。1981年章國明的《邊緣人》開創“警察臥底”之先河，年輕警察阿潮深入黑幫社團內部，結果被群眾誤以為歹徒杖斃，他的“我是警察快救我”的呼號，控訴了社會對臥底警察的誤解和不公。大多數影片裡，臥底常常是頂天立地的大英雄，有不凡的身手和敏捷的思維，如《龍虎風雲》裡的高秋、《龍在邊緣》裡的志成。同時，他們也要嚐盡人間的苦澀、精神的折磨，甚至夾在黑白兩道的縫隙中付出生命的代價。

臥底到了一個不屬於自己的世界，必將面對複雜多變的形勢，由此產生更加激烈的衝突。警匪爭鬥中臥底的出場越來越多，你臥我，我臥你，你我同臥卻不相識，《無間道（系列）》將其發揮到極致。劉偉強談及《無間道》時說：

“劇本最吸引我的地方就是有個反臥底，不光是警察在黑社會中有個臥底，黑社會在警察內部也有一個臥底，這樣的結構很吸引我，所以我當時就覺得拍出來應該會不錯。”

《無間道》取得巨大成功後，臥底角色開始氾濫，但凡跟黑社會有點關係的電影都少不了安插臥底，乃至達到荒唐可笑的地步。《臥虎》設計1000個臥底參與的警方“臥虎計劃”，劇情推進中對江湖人物之間的關係及其處境、情感交代較為流暢，產生足夠的戲劇張力，揭開“真相”時突然打破此前構築的所有情感關係，使得整個故事頃刻間倒塌崩潰。《門徒》同樣遵循蔚然成風的臥底路線，“門徒”阿力的真正身份是警方臥底，在費盡心思取得毒梟昆哥的信任後，以履行“天職”為由將昆哥逼上自殺絕路。

當然，還有一些能夠同時縱橫於黑道和白道的風雲人物。《野獸刑警》裡的“問題警察”爛鬼東，他既是執法者，又與黑道頭目、殺人犯阿輝稱兄道弟，併為阿輝復仇大開殺戒。“兵”與“賊”身份的合二為一跳出了黑白分明的警匪片模式，人性的善與惡在“爛鬼東”身上已無法用傳統道德標準來評判。導演試圖在道德與法制的天平上衡量人性兩極，使得戲劇化的娛樂故事蘊含深刻的思辨價值。

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人文思考：命運訴求，社會隱喻（1）

人在江湖，身不由己。小馬哥放飛白鴿，雙槍勁射，何等的豪氣干雲，終究還是血濺碼頭。江湖人角力於黑白戰場，水火難容也好，惺惺相惜也罷，到頭來總要拼個魚死網破。縱然浩南勝者為王，山雞猛龍過江，也不過是林懷樂力奪“龍頭棍”的老路，佔米仔那把揮向頭顱的鐵錘才是綠林秘笈：“踏馬江湖行，英雄兒女情。笑看生死能幾許，血染桃花又一枝。”

靜觀江湖風雲際會，像令狐沖那樣笑傲江湖者鳳毛麟角，大多數人為宿命所擺佈，歸宿被冥冥中的命運之神所掌握。