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來，把胸腔塞得滿滿的。

這就是我的源稚生啊，喬治是最後的平塔島象龜，他是最後的武士，作為君臨混血種世界的“皇”、作為天照命，他那顆心臟還在強烈地跳動著，輸出看似無窮無盡的力量，卻已經衰老。

從把刀刺進弟弟心口的瞬間他就開始衰老了，這些年來他堅持著正義堅持著握刀，卻嚐盡了孤獨。他的正義走投無路。

就這樣，看似完全不搭界的武士和象龜被捏合到了一起，源稚生在我心裡站了起來，不再是單薄的紙片人。

所以從某種程度上來說，是源稚女這個形象成就了源稚生，在連載開始了好幾個月之後，源稚生才活了過來。

就像源稚女那麼在意路明非那樣，源稚生能夠體會到楚子航身上類似的悲傷，所以他把蜘蛛切和童子切留給了楚子航。在這個故事裡不會再有源稚生的出場，他也沒有繪梨衣那樣悽美的結局，引得無數讀者喊打喊殺地要我復活他，他如水中漣漪那樣消失，我希望用這種方式讓他留下一些東西：

“狂風暴雨中站著孤峭的黑影，他的眼底似乎流淌著熔岩，他緩緩地拔刀，雙刀縛於背後，弧形的刀刃如冷月般悽迷，刀銘‘蜘蛛山中兇祓夜伏’。‘卡塞爾學院特別執行官楚子航，’黑影的聲音裡不帶半點溫度，‘你被捕了。’”

我就會覺得那個用盡了生命來追求正義的年輕人還站在那裡，黑色的長風衣在風雨中起落，執行局的招牌因為有他在而光輝萬丈。

至於源稚生跟源稚女的感情，我倒是覺得沒啥可說的，書裡都寫了。有讀者抱怨說為什麼沒能最終讓源稚生和源稚女見上一面，至少讓源稚生了解弟弟的心意，其實考慮過這樣一個版本的結局：路鳴澤和赫爾佐格在東京的雲層中惡戰，但進化之後的赫爾佐格帶著從八歧大蛇身上獲得的天叢雲劍，一再地重創路鳴澤，暴怒的路鳴澤終於對著天空召喚了達摩克利斯之劍，密集如蜂群的火流星擊穿了大氣層，路鳴澤忍受著天叢雲貫心的劇痛，抓住赫爾佐格衝向達摩克利斯之劍的下方，準備和他同歸於盡。但赫爾佐格忽然想起了比天叢雲劍更有效的武器，他抽出了那對黑色的梆子在路鳴澤耳邊猛敲，路鳴澤的龍化狀態被解除，失去了力量，從幾萬米高空跌落。赫爾佐格狂笑的時候，另一個黑影撞進了他的懷裡，龍化的源稚生帶著赫爾佐格鑄造的、那柄名為“神切”的刀，用它刺穿了赫爾佐格的胸膛。那本是一件假惺惺的禮物，最終卻真的殺死了新生的神。源稚生取代路鳴澤，抱著赫爾佐格飛向達摩克利斯之劍，他說老爹，你奪走了我的人生，現在輪到我奪走你的。

赫爾佐格絕望地咆哮，沒有想到自己被自己訓練出來的工具所殺。

而在幾分鐘之前，源稚生在紅井深處睜開了眼睛，仰望著下雨的天空，蒼白得近乎透明的源稚女用身體遮蔽著他。源稚女把自己所剩無幾的鮮血餵給了源稚生，幫助他治療傷害，並留下了“請代替我去遙遠海邊”的字條。

獲得了弟弟的血液之後，源稚生獲得了類似路鳴澤的龍化能力，生出了巨大的膜翼，但他並未用那對膜翼飛向遙遠的法國，他抱著弟弟的屍骨站在雨中，輕聲說，“不去啦，能陪我去的人都不在了，滿眼裸體女孩的海灘也會看著很空曠吧？”

然後鼓著狂風發起最後的復仇。

但我最後刪除了這個結局，沒有必要，源稚生根本用不著幡然醒悟，自始至終他都很愛他的弟弟，他的弟弟也很愛他，赫爾佐格可以在他們之間製造矛盾，製造分裂的人格，但從來沒能改變他們之間名為“愛”的那種東西。

他們相擁著躺在井的深處，誰也不欠誰的，誰也不再怨誰，這就很好了。

所以書中留下的“神切”那個伏筆也就沒用上，寫書會留很多的伏筆，這算是我的寫作習慣吧。

昂熱、上杉越和犬山賀

1985年高倉健出演了一部名叫《夜叉》的電影，拍得像一篇散文詩，裡面他出演一個漁夫，曾經是黑道中赫赫有名的殺手，他揮舞起利刃的時候，後背上的夜叉圖彷彿活了過來似的。

“校長其實是個後背滿是文身的黑道老混子。”這個概念其實是忽然出現在腦海裡的，單純就是覺得這個概念很棒，於是單獨衍生出一條校長個人的日本線索來，在這條線上有上杉越，有犬山賀。

我蠻喜歡寫那種看起來滿臉不正經、其實內心堅定不移的老賊，比如《九州縹緲錄》裡的息衍，比如《上海堡壘》裡的將軍。他們也有熱血的一面，但跟少年們最大的區別就是，少年們爆發之前得有大量的心理鋪墊，講述