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隔板間‘生產’出來”，而是有繼承性和延續性的，大畫家布菲去世僅10年，其作品至今仍是全球博物院和藝術品市場的至寶，作家馬爾羅和薩特更是地道的“當代人物”，歌星皮婭芙、電影人特魯弗，其感染力和影響力直到今天仍久盛不衰，忽視這些法蘭西當代文化的瑰寶，而奢談法蘭西文化的生死，是毫無意義的，“法蘭西文化的聲望並未下跌，其光彩將一直璀璨下去，此前的幾個世紀如此，此後的幾個世紀仍會如此”。
針對唐。莫里森的尖刻，德魯昂戲謔地建議對方沒事去法蘭西中學或隨便什麼大學的門廳轉轉，因為這樣可以聽到學生們的閒談，並從中揀拾到些許“法蘭西青少年的天才靈感”，而這將“有助於其領悟未來文化藝術的發展趨勢”。
文末，德魯昂充滿嘲諷地稱自己本想咒罵“不開化的美國人”，但冷靜之後覺得這種念頭是荒謬的，因為美國有無數天才的作家、思想家、研究者和學者，但這些飽學之士“當然不會給《時代週刊》這樣的刊物寫稿”。
法蘭西學院成立於1635年，是法國曆史最悠久的學術研究機構，宗旨為“捍衛法蘭西語言的地位”和“保護、資助科學與文藝”，長期以來一直被視作法蘭西文化的守護神，德魯昂作為法蘭西學院一員公開反擊，反響之大可想而知，《費加羅報》網站開放的讀者互動，相關留言24小時內即多達
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