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的民間藝術形式搬上電影的嘗試，我預計一定會招致板兒磚橫飛、口水飛濺。筆者曾在春晚後調侃小瀋陽用性的錯亂媚俗大眾的藝術性，以及對酒肆茶坊和田間龍頭的普通受眾視覺和精神生活的*是否明智。這裡雙方的*達到極為畸形的峰值，充分說明禮崩樂壞的今天，人們把對主流藝術的懷疑發洩在蚊蠅飛舞的公廁。也是，沒有大糞臭，哪有稻穀香。我們的院線麥浪翻滾，似乎在希望的田野上。資訊不對稱，讓我們無辜地對著屁股親吻了95　分鐘，香水與如廁後的味道混合飄出，啼笑皆非。

《三槍》裡唯一能嗅到的張藝謀的藝術可能就是經過電腦加工的很假的斑馬紋似的丘陵。在如此視覺盛宴的人工藝術氛圍裡，馬車裡傳來曖昧的男女呻吟無非是審慎處理過的東北二人轉的聽覺翻版，類似罌粟插在牛糞上的雷人。真酷。攝像出身的張藝謀已經不是我當年在壩上採訪的《一個都不能少》的質樸追求文化和視覺上唯美的導演了。劍走偏鋒，也要點到為止才是高手。而《三槍》中幾乎所有的噱頭都廉價到只能克隆港臺惡搞類所謂喜劇的雕蟲小技，無非再新增些小瀋陽和毛毛的東北順口溜的本山佐料。奧運導演後名聲大振的張導，居然逃過了官方“用高尚的作品引導人和鼓舞人”的審查。我們的社會真的寬容了，進步了，但是匪夷所思，因為真正有思想性的新銳作品不是因為大眾不夠喜聞樂見，而是因為所謂的導向嫌疑而胎死腹中。這類體制和精神上的抑鬱綜合徵必定會導致“無傷大雅”或俗極而雅的所謂投機類民間賀歲片趁機而入。娛樂嘛，社會穩定的安全套。

我們無意貶低近幾年異軍突起的東北軍的說唱藝術，但是自從去年春晚捧出了小瀋陽的大花褲衩和娘娘腔後，大江南北男扮女裝的陰陽倒錯，讓東北風橫掃中原。沒有想到，影院裡的賀歲檔成為《紅高粱》地裡對紅男綠女的捉姦拿雙，和昏暗的《大紅燈籠高高掛》下撬門破鎖、謀財害命的《英雄》故事。最後，只能用四個字形容這廉價的敘事：猥瑣、墮落。

就連模仿周星馳主演的《功夫》的場景都不屑於擦乾淨那令人味同嚼蠟的痕跡：一班無厘頭的二人轉的耍頭巾群舞，在演職員表的拉滾中落幕，只剩下劫後餘生的老闆娘的淚水讓人略微分享了她超脫了*待後的快樂。閆妮演得不錯，她角色上的*讓我們一時忘記了：自由是爭取來的，雖然過程是苦澀的。雖然*不及《*》裡的地下工作者，但是母大蟲的藝術形象十分到位。老謀子又捧紅了一位性感明星。

偏遠的麻子麵館雖陰風瑟瑟，最不厚道的孫紅雷一角，竟把《潛伏》的孤魂野鬼演繹成了無數貫票房的白銀。還好，人間的天窗之小，居然能讓他屈尊地爬進爬出。戲路真夠寬了。

算他狠，《大紅燈籠高高掛》裡始終沒有出場的老爺子更狠。

我從小喜歡打槍。到美國喜歡逛槍店，在國內喜歡打靶。這不，澳大利亞產的和美國造的手槍我都愛不釋手。

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共和精神與《圍城》意識（1）

王朝的血色黃昏與共和的東方曙光

在2009　年的辭舊迎新之際，我不信年終賀歲片裡沒有自己喜歡的電影，於是溜進西單現代城影院，選擇了驚心動魄的《十月圍城》，看罷十分欣慰。從《建國大業》裡韓三平追求的共產黨建國初期籌建*聯合政府的政治協商意識，到這部賀歲片韓三平與陳可辛再度攜手，追憶國父孫中山先生九死一生的革命生涯，驅逐韃虜、建立共和的血腥歷史，我看到藝術界沒有泯滅的政治理想，看到了畢竟還有一些藝術家沒有被銅臭和土得掉渣的所謂東北二人轉的娛樂精神所迷惑，在共和國60　年大慶的年終歲尾，依然獻上另一部力作，血腥描寫前赴後繼的共和之夢，那是一個大國的魂和真正的力量。我們看到了強國的一絲曙光。

晚上我陪好友《新聞調查》欄目原製片人、現任央視新聞評論部副主任的張潔兄再度赴西單影城，重溫了《十月圍城》。在院線裡熱播的三部賀歲片《三槍拍案驚奇》、《2012　》和《十月圍城》中我力薦了《十月圍城》，因為我深知張潔在央視評論部和旗下《新聞調查》培養和追求的境界就是透過輿論監督實現公平正義的共和之夢。算是聖誕前夕共同享受一道精神大餐，一洗《三槍》豔俗的鉛塵。值得一提的是，同樣是娛樂，通篇的武戲，先有嗜賭如命又身懷絕技的甄子丹，後有范冰冰的冷*人，更有李宇春所飾的烈女方紅替父從軍的身手不凡，陳德森導演能夠文武結合，雅俗共賞，並連破四道圍城：清政府與革命黨之間的零和攻防，父子情深與有國無