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挺放鬆的人，不那麼緊。

周春芽：我是一個什麼都不顧的人。比如別人說綠狗畫得很好，怎麼突然又畫桃花了？別人不是很理解，但我敢放棄以前成功了的題材，說不定明年桃花我也不畫了，去畫另外一個東西了。這並不是說我故意要這樣，是我的情感到了這一步，很自然地到了這一步。

其實我認為藝術家不要去考慮什麼市場啊，考慮什麼別人喜不喜歡，雖然內心你畫出來後希望別人喜歡，但之前不要去揣摩別人。中國人現在應該自信了，如果現在還不自信我覺得就有點問題了；我當時出國的時候覺得中國人太沒有面子了，很慘。以前我記得我寫過這個事情——1987年，我去德國一個很小的藝術市場，其中一個德國藝術家寫了一個紙條，貼在他的作品前面，當時給我的刺激特別大。他寫道：我的藝術是原作，不是在中國製造的！我當時很氣憤，他媽的！我當時德語不好，我說不出來。我的一個德國朋友問他：你對中國了不瞭解啊？你去過中國嗎？他說：沒去過。當時我覺得不光是中國藝術家，所有的中國人都沒有面子。甚至70年代的時候我感覺中國這個國家幾乎已經被這個時代拋棄了。應該感謝###，是###把中國人拉回來的，讓我們現在能跟上時代的步伐。我認為人還是要有一些理想的，不管能不能實現，反正你是奔著這個理想去的　。　電子書　分享網站

周春芽：大家都說你畫“開”了（3）

“有畫留給後代，這種感覺多好！”

封新城：當代繪畫正在成為一個大熱門，一個大時髦，雖然這種時髦本身可能就是一種消解，但不管怎樣，這一批藝術家都名利雙收了。

周春芽：這個感覺就是，你自己的理想和追求突然變成一種利益了。但這個是藝術家沒想到的，沒想到來得這麼快。

封新城：你覺得你們最大的變化是什麼？

周春芽：我覺得最大的變化是這個社會對藝術家更尊重了。

封新城：有一個可以看得見的手，錢嘛！

周春芽：是！但其實真正被人尊重，不能僅僅只是金錢。真正對藝術家的尊重，我認為是一個城市裡有很多美術館、博物館，把這個城市最好的藝術家或者這個國家最好的藝術家的作品長期陳列在這個美術館或博物館裡，然後都寫進美術史和教科書裡。如果是像西方對藝術家的尊重，進入一個正常的、一個美術館的系統，一個政府認可的系統，老百姓認可的系統，那才是真正被尊重了。現在的這種尊重只是金錢的尊重。只是說那個東西值錢，就是好的，這不是真正的尊重。

封新城：那你有害怕的感覺嗎？就是錢帶來的突然的變化？

周春芽：我不是很害怕。其實像我開始搞藝術，我沒想過這個社會會給我帶來什麼，追求名可能會有，但利，其實藝術家以前也沒有追求過。我搞了20年的藝術，我都不知道原來藝術還能賣這麼多錢，我還是很虔誠地在搞藝術。如果這個國家是非常健康地在發展，是不會失去藝術家的，但國家如果毀掉或因為戰爭，經濟整個垮掉，政治上非常專制，就像###，那藝術家算什麼呢？如果有一天，好的藝術家被這個社會拋棄了，那就不是我的問題了，所有的人，大家都會很慘。

封新城：現在的藝術家們都迅速地使生活優裕起來了，變得很舒服了，而人是有弱點的，那會反過來影響藝術家的創作嗎？會使得他們變得沒有生命力了嗎？

周春芽：這個現象肯定有，不少的藝術家就被這種情況整垮了。但我覺得經得起考驗的藝術家才是好的藝術家。可能像我們這代人遇到貧窮反而不怕。一個是我經歷過富有，我也經歷過貧窮。再回到貧窮我是無所謂的，真的。

封新城：這個群體從80年代到現在二十多年，都有很多房子了，很多存款了，女人也換了好幾茬了（周：大笑），這是事實吧？

周春芽：這肯定是事實。女人嘛，哈哈，所有的人都在換女人，又不只是藝術家在換。這不是我們換女人，是女人在換我們！我覺得很多藝術家他們還是真情實感的，大的變化還是物質上的。

封新城：聽說這撥藝術家後來都幫助過老慄？

周春芽：是都幫助過老慄，但是幫助最多的應該是方力鈞他們。但是我認為我們對他的幫助都不夠他對藝術的貢獻大，四川的藝術家完全是他一手扶植起來的，如果當時沒有他在《美術》雜誌上的支援，那四川藝術家是很難走出來。

封新城：那今天的狀況，他看著是高興呢，還是有些話說不出來呢？

周