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大為演的方言好像不是特別有說服力？

葉京：佟大為就是一個很繃的人，放不開，王朔也說應該讓他放開了，就應該是一流氓。但是我說“這裡面已經這麼多流氓，弄出一方言，還是一流氓，這戲還能看嗎？”當時在片場我對佟大為的表演有些遺憾，但是後期剪輯的時候，我就不遺憾了。讓他和馮褲子、許遜站在一塊，他們不會雷同。

好多人問“那個時代就那麼多髒話？那麼貧？”說實話，我覺得這部戲是很個人的，我和王朔這幫人，是個小群體，不能代表“###”時代的大部分人。包括王朔，為什麼寫東西那麼有才氣那麼貧？後來我一寫東西，發現我怎麼也這麼貧啊？是因為我們找回了那個時代的東西，所以一發不可收，這完全來源於生活，絕對不是杜撰。

封新城：我覺得這部戲很多地方特別像舞臺劇，超現實的。

葉京：裡面有一個地方我們都覺得特別像舞臺劇——他們去百珊家，李白玲和方言如泣如訴，愛得死去活來，其他人就掀桌子大鬧。那場戲大概一集，特別有舞臺劇的感覺。

我特別受一個我喜歡的電影影響，《美國往事》，是一個義大利人拍的，把美國人都給滅了，當年出來，美國人沒注意，後來拿回歐洲，引起特別大的轟動。我這個片子有向那個導演致敬的意思。結尾方言走在衚衕裡，背景音樂是《渴望》，和第一集是對應的。他在衚衕裡走，他在尋找過去的李白玲和自己的生活軌跡，最後他找到了，把磚扒拉開，看見超現實的畫面，就是年輕時的穿著軍裝的李白玲。我和王朔都對那個時代穿軍裝的女孩有一種情結。《鄉村騎士》的音樂一起，李白玲穿著軍裝從裡面走出來，方言的眼神一切回來——這個鏡頭就是我向《美國往事》致敬。男主角羅伯特·德尼羅最後回到美國，回到他第一次見那個女孩的酒吧，在廁所裡偷看那個女孩跳舞，一下子就回到了過去。我當時看《美國往事》的時候，還沒進這個圈子呢，我看了，才進這個圈子。我想一定要拍一部《美國往事》這樣的電影。我覺得電影很簡單，就是兩個字——震撼。中國到現在還沒有讓人震撼的東西。我要拍一個給中國人看的東西，老外愛震撼不震撼，跟我沒關係。現在歐洲一幫人盯上《與青春有關的日子》了，我準備讓王朔剪一個電影版，他說“剪出來就是一特牛B的電影”。txt電子書分享平臺

葉京：一半是葉京，一半是王朔（5）

封新城：接下來和王朔有什麼合作？

葉京：我接下來想拍三部電影，他都是我的監製，他說我單飛了十年了，必須讓我找到組織。我到60歲還有十年，我就是想再拍十年電影。

“我們現在能洗清一點就洗一點”

封新城：你是不是因為到年齡了，所以這時候想說點什麼，想回顧過去？

葉京：有這個原因。但是還是因為剛才說的，現在的現實社會，信仰轟然倒塌，“超女”都能成為全民偶像。我是真的反感“超女”，我覺得這個社會還是應該講一些價值觀和信仰，否則就別老說什麼中華民族5000年的文明史。現在已經蕩然無存了

封新城：現在這個市場經濟時代，舊的東西在不斷瓦解，但是新的還沒有建立起來。

葉京：對，確實是這樣，每一代人都應該有自己應盡的責任，就是把自己的經歷整理出來，溫故知新。我的人生觀是悲觀的，不光中國，我覺得這個星球都是這樣，人活著也不容易的，能幹點自己想幹的事情更不容易，挺悲涼的。我也不太愛國，但也不願意移民，我覺得中國人的劣根性真是太黑暗了。

我們家“###”時被整了，我這個將來要拍成電影。我那天和王朔說的時候眼淚都出來了。1969年年底，我們全家坐著吉普車路過天安門，我父親忽然把頭伸出去，喊著“毛主席萬歲！毛主席萬歲！”我當時坐在車裡都懵了，當時司機是送我們到北京站，要轟我們出北京。

封新城：你和你父親的關係挺特殊的？

葉京：我父親一生沒被人屈辱過。我當兵的時候，當兵是要走後門的，院裡的孩子都###了，我爸爸也不願意求人，最後我媽揹著他求的人。

我當兵後，立了三等功，和平時期跟戰爭時期真不一樣，是我拿著命換回來的。那時候農村兵看不起城市兵，我們不會幹活啊，他們太能吃苦耐勞了，而且我在北京被通告過，因為打架。那時候當兵無聊到什麼地步？每天一睜眼，比誰先跳到廁所糞坑邊掏糞。還有食堂的那個破水泥地，吃完飯別人都回去午休，我不，我推鋸末，蘸煤油，把那破水