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好幾個女孩子跟他在一起。所以這樣一個以女性為主的，我覺得很特別。當然還有其他的文化，比如舊社會一些古典美的東西，人情世故也很豐富，武打也不是很離譜，雖然有輕功，影片還是比較古樸。題材雖然以女性為主，但也適合男性偏年輕一點的觀眾，我們做這個戲，要求女性觀眾不能跑，男性觀眾也不能失望，談到這個片子的挑戰性，它的魅力就在這兒。

武俠片就像歌舞片武俠片就像歌舞片，比如黃梅調、地方戲或者西方的歌舞片，講著講著就唱起來、跳起來，用歌舞來表達，是個比較虛幻的世界。武俠片也有這種傾向，他裡面的打不是真打，不需要打痛，它是一種像舞蹈似的表達，是一種套招。其實套招就和編舞一樣，所以我覺得更像歌舞片，也是講著講著就〃砰〃地打起來了，進入另外一個世界，一個非常誇張的表演世界。這個本子我一直在體驗，用另外一種方式在體驗，你要做到真實的感受，常常你的手段不是真實的，是一種印象。。　最好的txt下載網

李安　人人心中都有一個斷背山（8）

《星》：在演員的選擇上您是如何考慮的？

李：我用的基本上不是武打演員，周潤發不可能像李連杰一樣打，他得做另外一種氣質，造型方面會好一點，鏡頭景別可以大一點，講究一點，武打方面更取巧一些，周潤發的眼神就可以發揮。

武俠片最近20年來，其實文人導的很少，都是武術指導，因為文人不懂打嘛。他們開玩笑說這樣拍片等於秀才造反。他們基本上是以打為主，所以文化氣息、戲劇氣息是很少的，而我的片子在這方面得到了加強。所以，我覺得第一個，在文戲，還有在武戲裡面的文戲，這方面如果做到的話，本身會是一個突破。武打的世界是一個內在性的外在表現，它呈現人物關係的對立。

《星》：小說《斷背山》吸引你的是什麼？

李：我先讀了小說，讀完之後，我哭了。至於為什麼如此打動我，我說不出。

我不敢多看小說，怕被文字強大的力量拴住，我從打動我的地方著手。我不想讓人感覺這是一般意義上的西部片，而是一個西部愛情故事；傳統西部片是人為創造的，跟真實的西部無關。我必須從文學和現實生活中汲取養料。

接著我又看拉拉里和戴安娜寫的電影劇本，再次讓我感動。不過，當時一直沒有下定決心拍攝，直到兩年後，我問起詹姆斯有沒有人計劃拍攝這個故事，他對我說：“我們不能拍攝這個。”很幸運的是，當時我回答：“拍吧，這兩年這個故事一直在我心中迴盪，我無法忘掉它。”結果，詹姆斯給了我很大的支援。我們立刻著手準備工夫。當時我只有一個念頭，如果我不把這個故事以電影的手法表現出來，我會終身後悔的。

當然影片和短篇小說不同，因為我們無法把作者所描寫的主人公內心感受用畫面表現出來。所以呢，為了傳達出那種感受，那種非常隱私的感受，那種美國西部式的非語言文化，我得找到最適合電影的表現手法。於是我考察德州的一切，與牛仔們一起騎馬、交談，研究所有的細節乃至道具——比如，電鋸是原來劇本中沒有的，是考察中發現的，結果用在影片中十分出彩。”

《星》：如何評價《斷臂山》的同性戀情？

李：想創造出偉大的愛情故事，必須要有巨大的障礙。兩位主人公身在美國西部，當地存在男子氣概及傳統價值。因此，他們感受到的每一件事，都必須保持秘密。那是一種珍貴、他們無法言喻的特別事物。

《星》：你選擇演員的理由是？

李：在選擇演員的時候，我決定讓年輕的演員上陣。那是一個跨越了20年的故事。讓20幾歲的演員來演，他們擁有純潔和新鮮的感覺，而且十分清楚他們做的所有事情。結果我發現我的選擇是正確的。他們確實把這個效果發揮出來了。能夠讓年輕演員發揮潛質而且得到好評，這是對一個導演最好的回報了。

《星》：和傑克？吉倫荷（《後天》男主角）的合作感覺如何？

李：之前，我已經知道傑克？吉倫荷是一個很優秀的年輕演員。後來我和他在紐約碰面，他說：“我太想參與這部電影了。”因為，他同樣被電影中的感情所感動。

《星》：你如何評價另外一位男主角希斯？萊傑？

李：同樣，我十分慶幸當初和希斯？萊傑合作。他帶著西部的氣息，是“西部”主題的接棒人。夠陽剛、深沉，但又很脆弱，能表達出對暴力之愛的恐懼。他同樣有過人的能量傳達出西部文學中那種世紀之交的