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做那個。不能不給答案啊，我這個人很老實的，人家怎麼問，我就要給人家很好的答案。他們滿不滿意就是另外一回事了。也等於是自己檢討。有時候也看別人寫我自己，我又多了一些瞭解，其實自己都不曉得或者沒有這個想頭的。

我跟人家分析、解釋的時候都很困難，道可道，非常道，把它講出來，就縮小了，越講越不值錢。有的導演高深莫測，戴副墨鏡，也講不出幾句話來。我做不到這樣。蔡明亮拍了一部電影《天邊一朵雲》，臺灣的電影人、學者、專家開了個會討論了一個禮拜，最後恭請他去做結論。他一上去就說你們在講我的電影麼？又好氣又好笑！把那些人傷得不行！（笑）。

《星》：這樣一個轉型時期，對導演的創造力來講，其實是很大的挑戰，你怎麼看中國電影所面臨的問題和前景？

李：我覺得現在是尷尬時期。以前受壓抑太長了，一下子積累了很多火氣，有火氣拍出來的電影就很好看。但是現在要滿足觀眾，光憑火氣是不夠的，需要重新摸索。包括作家，導演，演員，整個表演方式等都要摸索。它不是從藝術片，甚至去電視中找的，很難做，受到的幫助也很小。商業導演是有容乃大，容納很多東西，不是憑火氣一股熱血就可以搞定。

這是一個過渡的尷尬期。社會在轉型，觀眾也在轉型。我看現在一般的評論總是盯著這幾個人，有時候真是難為他們了，不能光靠那幾個人做事的，這對導演有很大壓力。導演也需要靠山靠水，也要吸收文化的養分，需要觀眾對他的回應。不是一個人就可以創作出大家都喜歡的作品。從中國百年來看，整個文化的成長，吸收，都需要檢討，匹夫有責嘛。導演只是泡沫，是浪花，而底下的海流才是最重要的。　txt小說上傳分享

李安　人人心中都有一個斷背山（7）

李安對話錄（下）

時間：2006年2月23日

地點：洛杉基美國影人協會5號樓

《星》：你如何選擇自己將要導演的作品，你的影片有一些什麼樣的特徵？

李：我其實在內心把自己當作一個劇作家，我喜歡戲劇因素和衝突。我的影片也總是在於展示人在自由意志、社會壓力和義務之間的衝突。好人總是處於掙扎中，而我喜歡揭開貌似和諧的外表，探索不安的內層，而這往往可以透過展示人物如何不循規蹈矩來表達。我的電影中總有那麼一股壓抑的潛流，假如電影不觸及敏感或令人驚怕的主題，那是不會引起我的興趣的。

我在臺灣的成長經歷令我感到自己更貼近這些故事。在我成長過程中，我對藝術的愛好總是受到壓制，因為周圍人都期望我會選擇一些“更為有用”的職業，比如醫生，等等。

《星》：你的電影具有如此強大感染力的原因之一，是你對細節和真實性的一絲不苟的關注，請問你如何讓自己沉浸於那些完全不同於自己成長背景的文化呢？

李：不同的故事需要不同型別的表達，而我喜歡在不同型別中跳來跳去，這樣我就有機會和不同的社會和電影工作者共事。

就展現不同文化的真實性而言，我因為非常喜歡原作故事，剩下就是如何讓自己生存了。不熟悉的東西往往能夠吸引我，因為我想搞明白為什麼自己會被這些故事所感動。當我著迷時，我往往會忘記自己已經踏入了一個危險境地。當你缺乏瞭解時，總是覺得自己很笨，因此也總會有一個笨拙的學習過程。

《星》：很多亞洲或亞裔演員似乎只被限定演一種角色，或者只在一種電影或文化中出現，你是否也曾經感到被別人的期望所限制呢？

李：人很容易被分文別類。這方面我比較自由，因為我是自己創作或者選擇題材。自從《喜宴》後，我就與國際發行商建立了聯絡，這使我在電影發行方面擁有更多的自由和自主權。我不拍好萊塢大片（《綠巨人》是個例外），而代價之一就是我們沒有太大的預算，費用方面需要很節儉。在亞洲電影工作者中，我的跨文化作品確實是比較獨特的。

我覺得自己就像滾石一樣，不喜歡生苔，總需要永遠保持新鮮。很多導演無法適應這種妥協，比如吳宇森也許想改變一下戲路，但肯定沒有人會出錢，這就使他無法拍出一些人們想要看得電影。

《星》：您是如何選擇《臥虎藏龍》這個武俠題材的？

李：這個題材吸引我是因為女主角的戲重，這在武俠小說裡面很少見。

通常都是男性的幻想，大俠一般都是道德最好，武功最強，運氣也最好，所有的女孩都要追他，最後