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時刻和內心之間的衝動就是這個電影的。整個我們都是快，處在巨大的快的節奏裡面，其實失去了非常珍貴的慢的時刻，無所事事的時刻。我覺得可能因為我自己的性格，用老家話來說我有點的“二溜子”，就是我希望生活裡面有空白的，有閒下來的時候，有蹲在街道邊上看行人的時間，那個時間特別美。

《星》：你當初是DV愛好者，你給願意提供作品的人有什麼樣的建議？

賈：首先要多宣傳，你沒說我都不知道有這個活動，我覺得有這樣的平臺是一方面，另一方面讓大家真的來上網看這些影片，也是一個方面。

我覺得用DV來製作影片，要相信手裡的東西，因為我覺得只要你拍得好，有創造性，這些作品一定能夠有好的前途，但是另外一方面，我們也面臨一個很麻煩的事情，就是說出路的問題，現在電視臺播出的體制，比如說電影的體制，在歐洲，這樣的問題都不存在，比如說去年有一個非常好的紀錄片叫《鐵西區》，是用DV拍攝的，這個在國外有非常的反響，在法國的院線裡面放映，我們國內的放映系統是否接受這樣的模式還是一個問題。我覺得要多一些這樣的機會，讓人們瞭解到DV裡面優秀的東西，給院線也好，給電視臺也好，給他們信心，多一些出口，對創作者來說我覺得很實際的一個問題，我拍來給誰看，這個問題影響了很多人的創作，可能有很多朋友覺得我拍了誰看，可能就不想拍了，或者說拍了也不願意拿出來。沒關係，真的要去拍，有感而發就去拍，總有一天會有一個很好的渠道和平臺會出現的，那個時候再拿出來也為時不晚，電影並不是一個新聞，需要時效性，把你今天的感受拍出來非常重要。我覺得是一個信心的問題，我接觸了很多作者，大家不是對自己沒信心，是對這個出口沒有信心，這播給誰看，也要超越心理這樣的一個限制，自我的一個，拍吧，哪怕先放在手裡面，總有一天會拿出來。包括像新浪現在已經有這樣的頻道很好。書　包　網　txt小說上傳分享

賈樟柯　最富洞察力的鐵拳（5）

像韓國人就做的比較完整，他們有短片的銷售公司開始成立，去年開始有兩三家成立了，然後短片大部分是DV，大家的出口想象力很大，比如說他們跟航空公司聯絡，做飛機上的放映，比如說從北京飛到太原，需要40分鐘，這40分鐘在飛機上沒事幹，5分鐘的短片可以播好幾個，20分鐘的短片可以播兩個，比如說到深圳有三個小時，三個小時裡面可以播很多。航空的播映是一個想象，還有一個他們發展到高速火車上公演，我們北京到上海有一列火車好像每一個座位都有電視，是不是能夠作為一個發行的方向在列車上播出，這裡面涉及了版權等等很多問題，但是我覺得挖掘這樣的一個發行、放映渠道，最重要還是DVD、影院和電視臺這三個出路，但是現在只有大家拿出越來越好的作品，改變人們對DV的認識，多一點發行的渠道一定會有好的情況。

《星》：韓國為什麼電影那麼成功？

賈：我覺得自己和他們沒有任何的差距，中國的電影在創作上跟韓國電影沒有任何的差距，韓國電影現在有很好的局面，包括他們在影展上的成功和銷售的成功，但是從創作本身來說，他們跟我們還是有一點差距的，這個我們一定要有信心。但是另外一方面，他們全國上下，從政府到導演再到個人，他們都形成了一個非常好的電影的體制，就這麼說，我覺得他們已經在體制上，如果我們的體制能夠跟著變動的話，我對中國電影非常有信心。就說動作性的電影，我覺得韓國動作性的電影拍的很好，很多在學香港電影，但是我們香港人拍的動作電影還是一流的，動作性的影片還是一流的，這個沒話說。比如說韓國也有很多所謂獨立電影，藝術電影，我覺得它並不比我們拍的好到哪裡，從電影的語言和電影的方法上來說，從電影本身的開拓性上來說，我覺得中國電影還是優於韓國電影的。

比如說有一些韓國導演，我覺得他們有一些題材非常敏感，敏銳，但是他們的電影方法是非常保守的，這中間形成了一個落差，我覺得是中國導演優於他們的，我們電影裡面總能夠找到新的方法，我覺得這個要有信心。

《星》：中國到底有沒有作者電影的傳統？或者說作者電影對中國的整個電影來說到底佔一個什麼樣的位置？應該放在一個什麼樣的位置？

賈：以前我們在學電影的時候，很簡單地把作者電影歸納為有一些硬性的指標，比如導演自編自導，比如表現一些自己對人性的看法，用自己特別完整的電影美學的系統，這個傳統我們並不是沒