第1部分(第3/4 頁)

中國抗戰文藝史（藍海編著）

中國新*主義革命史（胡華編）

作為學科的中國現代文學，已經有了半個多世紀的歷史。由於這門學科是在特殊歷史環境中產生的，所以它先天具有很大的侷限。半個多世紀以來，第一代從事中國現代文學教學的學者，如王瑤、李何林、唐彛�⒍∫住⒘蹣匪傘⒄瘧俠吹齲�季×撕艽蟮吶�Γ��潛救碩際鞘芄�芎醚�躚盜返南執�д擼��蛭�洩�攣難�返慕萄Ш脫芯抗ぷ魘竊諉揮醒�踝雜珊筒荒芏懶⑺伎嫉幕肪誠陸�⒑頭⒄溝模��塹難�豕畢錐加邢嚶Φ睦�肪窒蕖�

近二十年來，中國現代文學的研究有了很大的發展，特別是上世紀80年代末，由陳思和、王曉明提出“重寫文學史”以後，中國現代文學的研究格局發生了變化。由於中國現代文學研究的主要學者主要出自王瑤、李何林、唐彛�畔攏��運�竊諡洩�執�難а芯康氖飯凵希�勻灰簿突蚨嗷蟶俁際芮氨駁撓跋歟�乇鶚竊凇�*”結束後他們重新聚在前輩的門下時，年齡一般已過了三十歲，思想觀念相對固定，現在這些學者也已經快要六十歲了。中國現代文學發展基本是由他們和稍後的一些學者來支撐的。這二十年的學術環境比他們前輩的已有了很大改觀，但學術自由的時代還沒有到來，所以這一時期中國現代文學研究的格局並沒有完全從舊的思維框架中擺脫出來。比如，在對魯迅、胡適、周揚、郭沫若、茅盾等對中國現代文學產生重大影響的作家的認識方面，都還沒有從固有的評價中完全走出來。對解放區文學的評價，也還值得再思考。特別是解放區文學對於中國文學發展的負面影響，還沒有徹底清理。

注　釋

1　王瑤：《中國新文學史稿》上冊，上海文藝出版社，1954年，第1頁。

2　《王瑤文集》第7卷，北嶽文藝出版社，1993年，第499頁。

3 同上，　第499頁。

4　王瑤：《中國新文學史稿》上冊，第1頁。

5　《王瑤文集》第7卷，第602頁。

6　《“中國新文學史”教學大綱（初稿）》，北京：新建設出版社，1951年。

中國當代文學的轉型是如何完成的（1）

中國當代文學的轉型是如何完成的

——以1952年6月《文匯報》“肅清傳播資產階級思想毒素的文藝作品的影響”為例

一　文學制度的變化

1949年以後，中國社會發生了重大的變化，雖然這次歷史轉型主要發生在政治層面，但它帶給社會生活的變化卻是巨大的。中國當代文學（主要指“十七年”的文學）之所以變化成為後來那樣的情形，也不是偶然的，它有一個鮮明的時代背景。它的發生歷程中有許多值得分析的歷史現象。這個變化主要表現在以下幾個方面：

（一）作家隊伍的變化

1949年以後，從作家的結構上看，這個時期最活躍的作家以延安作家為主。延安作家的構成主要是兩部分人，一是由延安自己培養的作家，一是到過延安的原左翼作家。那些曾在國統區寫作的政治態度中性的自由作家和原來以新月文人集團為主的作家，從1949年以後已開始受到冷落，他們由中心退到了邊緣。當時中國現代文學的發展實際正在一個興盛時期，它的主要標誌就是相當一批作家正在進入創作的成熟期，像沈從文、曹禺、張愛玲、師陀、無名氏、徐訏、錢鍾書，等等。他們當時正是四十歲左右的年齡。但由於時代的突然轉換，他們的創作活動已經不能按中國現代文學已經達到和形成的傳統繼續下去了。應該注意到這樣一個事實：到了1949年以後，從中國現代文學的總格局上觀察，在新時代，一個作家是不是有過延安經歷，是他們能否與這個時代在各方面都達成平衡的一個標誌，沒有過延安經歷的作家，已經由過去的主流位置退居邊緣了。從中國現代文學發展歷史考察，可以發現，當時主要活躍的作家不是以往那些受過正規大學教育的作家，而是從延安和更為廣泛的解放區來的文化水平較低的作家。

當時在文學制度上選擇了與過去不同的管理方式，如果說過去作家主要是作為一種自由職業的話，那麼現在這種職業已經不再是自由職業，它也被納入了體制，成為一種單位職業。因為不可能起用大批舊知識分子，而又沒有那麼多新知識分子，就必然要加強對於新知識分子的文化培養。在作家方面，就出現了日後對於中國作家協會體制產生過很大影響的中央文學講習所。講習所的主要負責人是丁玲