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鬧蛾雪柳添妝束，燭龍火樹爭馳逐。

爭馳逐，元宵三五，不如初六。

這樣的對話也一樣美得驚心，何必那麼早就合衣睡倒人懷，青春蠻暴的熱情豈能如此爛漫招惹。如果是這樣的隔簾而語，他去就去吧，能負她多少呢，至多是看到了她“鳳鞋兒小，翠眉兒蹙”。如果真是這樣的對話，她或許會在以後的日子裡，活得快樂一點，她一定不會在細雨秋夜，一點殘燈伴夜長的時候，哭損雙眸斷盡腸吧。

縱使親近，也不沾染！你是來得去得！宛若影落池裡一樣無聲無息！

朱淑真與李清照幾乎就生活在同一個時期，斷腸集因為悲苦過之，所以那個詞心詞意便窄了，痛得沒有了退路，如她人一樣，唯有那一點初戀的情意可讓她逗留人世。

十六　恰對妝臺（2）

與粗鄙之人婚後的朱淑真，自是不滿，後來她三年後回得孃家，與夫家誓斷。但是他夢寐的前緣終也盡了，心念俱灰後，鬱郁而卒。她的詞意與人生的意思終是纖巧了，然而詞論家仍不吝予以讚揚：“易安‘眼波才動被人猜’，矜持得妙；淑真‘嬌痴不怕人猜’，放誕得妙。均善於言情。”

但她沒有易安“紅藕香殘玉簟秋”那般精秀明麗地不食人間煙火。也沒有“至今思項羽，不肯過江東”的雄闊。易安的一生，該經歷的什麼都經歷了，生香真色，閨閣旖旎，甚或家國流離，易安是為她的詞而生的，她的一生起落，恰入詞味，品之如暮春海棠，綠肥紅瘦得正好。易安的痛誰人堪比，她中年喪夫喪家喪國，但她要活，因為這一生總像是還有未盡的事在前面等，未了的願要償。

佳人晨起理妝，會豔得有故事發生。這一天曉妝時，難得一個恰字，你那扇窗，正對著我的妝臺，開啟來，我們相視相識，喚一聲，人世的諸般情意也一樣如外面的花光月影一樣姍姍地走過來，就是這樣的輕鬆簡單，原來真的不必花盡一生氣力。

身著繁花錦緞的宋代女子也這般簡約得美。

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十七　玉窗紅子鬥棋時（圖）（1）

費丹旭如果是詞人，他的細膩婉約也一定是詞中晏小山，是比小山還要閒淡，還要有一種嫵媚情致。他的深摯有一點似是柳永，卻沒有柳永的豔冶，沒有他的情苦，多了幾許恬媚，他的畫悽婉柔麗，描摹閨中風情，於惻惻輕怨中自有一種旖旎，閨中畫卷似是依韻展開，宛然是有音節的，可以逐弦而歌。

畫中女子或操琴或彈棋或讀史或臨書或焚香或啜茗，或臨風念遠或憑欄懷人，一年之內四季不同，一季之內物候不同，甚或一日之內各有時晨，亦各有意趣。他的畫能讀到窗外梧桐葉落的聲音，能聞見院中梅花的點點冷香，閨中人也隨著四時的情緒，魂夢逐天涯。

似是隨意勾勒出的那枝杏花疏影，讓人宛然聽見月下的清音縷縷，蕭蕭淡淡吹徹天明，那心中相牽的人，可知這份相牽相思的苦。怎樣的末路情緣，如清夜笛聲，讓人痛徹，讓人整夜低徊而不能去。清晨開啟窗子，一樹杏花已驚泣而落。

水滿池塘花滿枝。

亂香深里語黃鸝。

東風輕弄簾幃。

日正長時春夢短，燕交飛處柳煙低。

玉窗紅子鬥棋時。

開啟這幅畫時，趙令畤的這首詞便一下浮上來，竟然與畫意契和得沒有一點縫隙。

最是一句“亂香深里語黃鸝”，將畫面中自然的繁複之景，一語道中，繁而不亂，園子悄無人聲，柳煙低壓，竹碧桃紅，自有春深園闊，日長飛花的一種深靜。耳邊唯有輕曼空渺的黃酈語。古人有詩“鳥聲無人，我友來即”，與此句筆法異曲同工，卻各有一種境界。前句是繁麗的庭院之美，後句是白雲抱幽石的自然清淨，友人在鳥聲中來訪，踏踏屣音，清悅的扣門聲，在山中響起時，與那暮鼓疏鍾一樣，玄靜而有禪意。驚得身邊一樹黃葉亦嘩嘩自鳴，主人聽見了，便知是老友來了，早早捧出嫩茶，自是喜悅盈懷。

人在閨中，日長人靜，也得有另一種智慧將這白日消磨。

香已焚在金獸裡，如雲如縷彌於一室，桌上殘箋，提了幾句，又放下，心意似是初春的惻惻寒風，寥落冷清。這一走就是一春魚雁無訊息，只是空勞夢魂繞過千里關山。人在關山，也總有個歸期，只怕是一枝折得，人間天上，沒個人堪寄。那種寂寞，也是更在關山之外的空茫和心意荒亂，有時落寞得看見階下庭草，也似是到了地角天涯，也似是到了地老天荒，不免傷春不免悲秋。

流年虛度的驚是