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，蕭逸臣都進行了調整。小說裡眾女可以眾星拱月的捧著男主角。但是在電影中，這些角色更多的應該有自己獨立的性格和思想。這也是小說和電影表現形式的區別。
在小說中一些人物過於臉譜化。而為了在電影中營造出一種史詩般的恢宏，蕭逸臣將很多的人物都變成了劇情的一部分而不只是主角的陪襯。
除了對原著愛情線條的整理。蕭逸臣同時也在劇情上著重強化了友情這條主線，因為男人與男人之間的情誼是很多史詩電影都樂於表現的主題。
而整個小說情節最大的調整。是蕭逸臣把很多情節中潛伏的陰謀詭計統統的簡化。這樣的情節放在小說中是一種懸念的設定，但電影需要的是一種很直白的表現方式。
後世的很多華語電影在這個問題上都走入了一個誤區，影片的導演和編劇以為將那些陰謀詭計埋入劇情中，可以讓商業電影變得更有深度。也更能夠顯示出自己的水平。殊不知這反而成為了劇情的敗筆，觀眾看過了影片之後只會覺得你在故弄玄虛。尤其是在史詩電影中，正與邪是分得很清楚的，那種最後好人變壞人、壞人變好人的情節在這類電影中出現那絕對就是敗�
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