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終趾高氣揚起來，他也就變得更為瘋狂。他打算向好萊塢顯示，他如何能夠完全獨立拍片。然而，1981年他起用娜斯塔西姬。金斯基拍攝的《心上人》給了他當頭一棒，該片無論在藝術上還是在經濟效益上都遭到慘敗。因為他不想去拉斯韋加斯拍攝，於是僅置景就耗資600萬美元。

最後這部耗資3000萬美元的影片僅。收回成本100萬。科波拉因此債臺高築，欠債差不多5000萬美元。正如他自己承認的，他置身在“水深火熱”之中。這僅僅是一個開始，他個人的悲劇（如兒子吉安…卡洛因車禍死亡）、失敗接踵而來。1988年，科波拉厭惡地離開了好萊塢，他對《紐約時報》說：“我不再與之合作了，我己年近50，我得聚精會神乾點我真正想於的事。”儘管之後由於經濟上的原因他又拍攝了《教父Ⅲ》，但之後就淡出了人們的視線。

蕭逸臣有一次千萬納帕河谷。拜訪了弗朗西斯…福特…科波拉，這位年近60的老人頭上頂著橡樹樹陰，坐在他儲藏葡萄酒的小屋前，笑著告訴蕭逸臣：“在我已進入老年了，我想做點不同尋常的事。我已沒有多少時間可以損失在對我並不重要的事情上了。所以我的下一部作品必須是無以倫比的真正雄心勃勃的經典，Xylon，下次來的時候帶上你的劇本，現在能夠真正打動我的，不是你開出的支票，而是你的劇本！”

弗朗西斯…福特…科波拉意味深長的看了蕭逸臣一。眼，目光越過他那沐浴在落日餘輝中的葡萄園，“功利的商業目的是寫不出真正好的作品的，Xylon，我承認你非常優秀，但你現在最需要的是耐性！托爾斯泰寫《戰爭與和平》還寫了十次呢！記住，我需要的是真正的精品！”

回來的路上，蕭逸臣就一直在咀嚼著弗朗西斯…福。特…科波拉的這番話，他發現自己在這件事情上確實有些急躁了。以前他可以迅速的拿出劇本，是因為記憶已經有了一個合適的模版，或是說已經有了成熟的構思。但是他發現真的要自己獨立創作一個劇本，卻不是一件十分容易的事情。念頭、想法倒是很多，但真正要將這些構想一一落實到劇情中，卻不像蕭逸臣之前所做的那麼輕鬆。

如果將他之前寫劇本比作是裝修的話，現在的。他無疑是要自己建造一所房子。他必須構造出自己的框架，形成自己的邏輯。弗朗西斯…福特…科波拉要求很高，蕭逸臣不認為自己隨便拿一個劇本出來就能夠說服這位好萊塢黑幫電影名副其實的“教父”。【消逝的小草】

雖然前世看過。很多的黑幫電影，但這並不意味著蕭逸臣就十分了解所謂的黑幫。這是一個對蕭逸臣和很多編劇都十分陌生的題材，有關黑幫的電影、小說以及文藝作品大多都是作者的憑空臆想，要想真實的刻畫黑幫，並不是看幾部電影或是都幾本小說就能夠完成的。

為了真實的感受和了解黑幫的生活，蕭逸臣首先打通了美國幾家大型監獄的門路，獲得了和因黑社會犯罪而羈押的囚犯進行談話的機會，他們其中很多人都是黑社會組織的頭目，甚至有的人手中還犯有命案。

和這些人的見面交談顛覆了蕭逸臣之前對黑幫的認識，在他的影響中，黑道中人都是滿臉橫肉、一副凶神惡煞的模樣，但是蕭逸臣接觸的這幾位願意和他交談的黑幫頭目給蕭逸臣一個共同的感覺，如果不是身處在監獄之中，蕭逸臣絕對不會認為坐在自己面前的是一個身負命案、殺人不眨眼的黑道人物。

這些人看上去都是一副溫文爾雅、人畜無傷的模樣，一眼見面你絕對不會將他們同黑道相聯絡。而且隨著交談的深入，蕭逸臣驚奇的發現這些人無一例外都是接受過良好的教育。他們身上所散發出的那種氣質給蕭逸臣的感覺，絕對不是讀過幾年書就能夠培養出來的。

和這些人交談，蕭逸臣感到他們都很坦然，甚至於談到很多違法的經歷，他們都是用一種輕描淡寫的語氣在講述，彷彿那就是一件不值得一提的小事。這種無視規則法律的態度，是蕭逸臣在電影或是書裡無法感受到的。

蕭逸臣從這些人身上找到了一個模糊的影子，他感覺這就是他想要表現的人物和生活，但是僅僅瞭解了這些是不夠的，蕭逸臣知道自己接觸的這些人，都是隱藏在黑暗背後的人，他們在暗中操縱著一切。沒有高明的手段，甚至人們永遠都不會發現他們真實的身份。那麼行走在黑道前臺的那些人們又是怎麼樣的一種狀態，蕭逸臣決定親自去感受一下。

曾經有一位著名的戰地攝影師曾經說過：“如果你的照片拍得不夠好，那是因為你離炮火還不夠近！”擴充套件到編劇這一行業，蕭逸