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《南洋十大邪術》在臺灣當時票房不錯，但比不上《*心經》。《*心經》全臺灣賣了一個億臺幣。臺灣那時候比較繁榮，看港片都喜歡不同型別。

拍《*心經》當然有受麥當雄的《*之偷情寶鑑》影響，我們拍的是商業片，會借鑑一些有噱頭的商業題材，但是我沒有刻意去模仿那一部戲。其實《*心經》我有一些概念參考了一些日本漫畫，所以放那個妖怪的感覺在電影裡邊，舒淇的角色比較日本化。

附錄：專訪錢文錡：揭秘香港III級片拍攝內幕（2）

外行人可能覺得拍*片會怎麼樣，女孩會很刁難，其實根本沒有這個問題，起碼在我的片裡沒有。你把劇情講清楚給她們聽，她們基本上不會介意，可能她們太專業了。如果接拍這部戲，她應該知道這裡面應該有這些戲要拍，所以在片場一點問題都沒有。李麗珍保養保持得很好，到現在她都是很年輕的，還是像30左右。看起來我比她老。

舒淇也沒有什麼問題，其實第一個見到舒淇的香港人應該是我，這個你們可以慢慢考查。當時她在一個模特公司，我們發現一期雜誌上有舒淇，然後我就去臺中那個公司約她見面，覺得很不錯，回來馬上跟王晶文雋那邊說，要不要籤她。舒淇之前也在演藝圈拍過*集，但是在香港的第一部電影我拍的。

三、兩部《蜜桃成熟時》

想到拍《蜜桃成熟時1997》是因為當時我們想到一個情景：一個小女孩突然一夢醒來變成18歲。用鍾真是機緣巧合。她跟舒淇是同一家模特公司，拍完舒淇以後，我們跟臺灣那邊合作得很好，他們就介紹好幾個，包括洪曉芸，然後我們就想到這個題材，然後鍾真也可以嘗試，所以就用上了。她後來對拍III級片很牴觸、很敏感，但當時是沒問題的，拍完以後她自己的生活和想法怎麼樣，我就不知道了。

《蜜桃成熟時1997》當年賣得不錯。《蜜桃仙子》是我自己與另外一個監製（劉國偉）拍的，跟王晶沒有關係了。女主角芳正也是臺灣那個經紀人公司的，那時號稱翻版鄭秀文，她出來的時機不好，1999年，反應一般。

我覺得電影裡邊其實是可以放很多音樂、歌曲進去的，所以在《*心經》比較有機緣讓舒淇做唱片，《蜜桃仙子》我們想到是一個童話故事，就想做一個愛情主題曲，所以就找男女主角王書麒和芳正唱了。

四、論香港市場壞掉

拍電影最擔心的就是投資方，他們現在可能偏重於內地的市場，所以全部都變成說教那種的。其實我們只是一個廚師，你要炒飯，沒問題；你要加鹽，沒問題；關鍵是電影公司掌握一個方向，他認為哪個方向能夠投資，我們就把這個東西拍好，反正你拍得好的東西就有機會去賣，其他的我們就不管了。

在1999年到2000年，盜版很厲害的時候，他們光花幾十萬去拍一些HDV、DV的III級片，拍完之後賣碟就已經夠賺錢的了。他們就不停地拍很多很爛的。但是，你站在當時的位置也沒有辦法，他們要開工，也要吃飯，要生存，投資方只給他幾十萬，他只能拍這些東西出來。

五．開拍《*》

2004年，Sars之後，已經有構想拍《*》。但那個時候資金不夠，條件不太好，後來跟名威公司聊這個計劃，也找到王晶幫我們發行，我們就想可以把它弄得好一點。如果演員找無名無姓的，可能對賣座會有影響，大家討論過以後，還是用了日本*女星。其實之前我都講過，我希望香港的電影，不管是什麼，哪一種型別的，都希望像以前那樣百花齊放，除了國內的人能看到，東南亞的人喜歡，海外的人也能夠接受，這是我一開始的定位。所以找了一個老外攝影師，我就是想用外國人的眼光去看中國人的美。

基本上日本*女孩很多，但是要拍三級片的演員不多。因為她們拍一個*，一天兩天就會很賺錢。拍我們是一個月、兩個月才能賺來一部戲的錢，很划不來。其實*界很少人願意走幕前，我們還算幸運，有另外一個監製比較熟悉日本，他有渠道認識得到那邊的*女孩，然後再介紹一些人給我們挑。在日本第一次見到若菜光，我就想用她，但要求她演明月，要剃光頭，她完全沒問題，可以，也沒有加價碼。

演西門慶的林偉健跟劉德華是同期的無線訓練班同學，其實這種男演員更難找，因為拍III級片男的比女的更尷尬，壓力更大，所以我要一個很熟、很有經驗的帶那些女孩兒，什麼位置，擋鏡頭啊。要出這個效果，一定要男的去擋，女的很難演戲。如果單看上集，他演西門