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來到溫泉地，首先是一個走廊的長鏡頭。拉丁式音樂傳來，有一些人穿過走廊，下個鏡頭是另外一個樓上走廊的長鏡頭，女侍手中捧著茶盤，在下方有兩雙拖鞋。接著是從庭院望向走廊外的中長鏡頭。有更多人穿過，眾人打麻將的中景鏡頭跟著出現，人聲和搓牌聲響著。然後，小津跨過180°線，再拍一個打麻將的中景鏡頭，剛才第一次出現的桌子現在變成背景了。下一個鏡頭又切回走廊外的中長景的鏡頭。以上這些鏡頭裡都沒有出現祖父母，他們才應該是這次溫泉之旅的主角。終於，一個兩雙拖鞋擺在門外的中景鏡頭又出現了，暗示這是祖父母的房間。牆上透過玻璃窗晃動的光影，表示銀幕外眾人的活動仍在繼續，嘈雜的音樂和說話聲不斷傳來。平山躺在床上的中景鏡頭出現，他無法在吵鬧聲中入睡，遂與老伴談起話來。終於，在七個鏡頭之後，點出這場戲的真正狀況。第二個鏡頭的兩雙拖鞋，一開始幾乎不容易看到，但卻說明了祖父母早就在那裡。
小津的風格使空間單獨成為敘事的重要元素，而非從屬於因果關係，他對圖形連續性也有相同的處理手法，它們都是因小津讓圖形連續性本身有其功能，卻沒有任何敘事目的而存在。《東京物語》中有場對話的場面採用了正／反打手法，但小津跨過180°，使兩個畫面中的人物均看向右方（在好萊塢，連續性主義的遵奉者會認為兩個人物是在看同一樣東西）。由於兩個人物的位置在畫面中的構圖一模一樣，如此明顯的相似圖形產生了一�
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