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ing）中，變成了燦爛多彩的呈現。他的主題是20世紀60年代的摩托車文化，他拍了許多騎士修車整理車、穿衣、騎車壓馬路及賽車的畫面，並交叉剪輯一個像詹姆斯？迪恩　（James　Dean）式的人物──名叫“天蠍”（Scorpio）的傢伙的劇情故事。安格還剪進去許多照片、漫畫、老電影，以及納粹海報等畫面。每一段都伴以搖滾樂歌曲，添增了嘲諷或惡兆式的筆觸。例如，當一名騎士以非常拜物式的姿態騎上他的摩托車準備出發時，安格在畫面騎士的上方，加上一個死神的圖案，音樂的歌詞是：“我男朋友回來了……他會去找你。”在這一段，他將騎車與死亡連線在一起，在稍後的漫畫及其他部分都會再提到。《天蠍星升起》以隨性但有力的方式，呈現摩托車文化的近色情層次，將它的拜物儀式與基督教方式相比，並激發討論，人們的行為常是模仿大眾媒體所提供的人物形象。

實驗　／　先鋒派電影無法以套用公式來區別，常由其電影工作者在表達自我的努力，或在主流電影的形式與內容之外的實驗性來定義。然而，這樣的界限現在也已逐漸模糊，像米歇爾？龔德利　（Michel　Gondary）和克利斯？康寧翰　（Chris　Cunningham）所拍的音樂錄影帶，就常沿用實驗　／　先鋒派電影的拍攝手法；康諾、安格、德里克？賈曼　（Derek　Jarman）及其他一些導演，都是這類影像作品的先驅。事實上，主流電影也常在實驗　／　先鋒派電影中尋找靈感。在電影史上，許多電影的基本型別都經常在彼此的型別中互求養料。

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第五部分　電影分析理論（1）

影評並不專屬於專門寫電影文章或電影書的人，當任何人主動想要了解某部電影時，她／他即已開始瞭解評論的過程。例如，也許你並不確定為什麼影片中有這場戲，但當你在思索它在整部影片中的位置及功能時，就邁出了評論的第一步。而且，當一群人在討論看過的電影時，他們即已一起分享了彼此的評論。

到目前為止，我們在書中談了許多能夠讓喜歡看電影的人有系統地分析一部電影的概念和定義。電影評論者在進行研究時，即已知道各種形式的結構模式，如重複和變奏，這些在評論時都是非常重要的線索。她／他同時對敘事或非敘事形式的原則非常熟悉，並敏銳地注意影片中不同電影技巧的用法，而根據在影片中找到的證據，提出個人的看法。

我們在前面的章節中，除了提到組成一部影片的技術，也列出了統領一部影片的敘事或非敘事的形式系統的基本原則。其中一些影片的詳細舉例和分析，也展示了各種元素在影片的整體系統中如何發揮功能。然而，獲取評論能力的唯一方法，必須透過練習——你必須精密地賞析電影，並閱讀其他評論者的分析文章。為此，我們以一系列針對個別影片的簡明短文範例，來總結我們認為電影是一種形式系統的觀點。

一個分析者通常會以具有目的性的觀點來檢視一部影片。你可能想要了解電影中某一個令人困惑的部分，或者想要揭開電影裡，某個令人愉快的部分及其內在結構，或是想說服別人這是一部值得一看的影片。我們在本書中所舉的範例評論有兩個目的。首先，我們想要說明電影形式和電影風格（技巧）如何在不同的影片中共同運作。第二，我們嘗試示範評析電影的短篇文章，說明這樣的文章如何闡明電影中元素之間的關係。而由於單篇短文受限於作者所設定的目的，所以，必然無法顧及到電影的每一個現象；因此，下列這些評析文字並沒有辦法完整地詳論一部影片。事實上，就算是整本書都專門討論某部影片，也未必能夠窮盡一部電影的所有內涵。

第十一章　電影評論：範例分析

經典電影拍攝手法的敘事選擇

《筋疲力盡》

Breathless/？魥　Bout　de　souffle

1960年，Les　Films　Georges　de　Beauregard；　Impéria　Films　and　Société　Nouvelle　de　Cinéma

導演：讓－呂克？戈達爾（Jean…Luc　Godard）

故事大綱：弗朗索瓦？特呂弗（Fran？觭ois　Truffaut）

對白：讓－呂克？戈達爾

攝影：拉烏爾？庫塔德（Raoul　Coutard）

剪輯：Cécile　D