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影的佈景便被強調出來，它不再是一個人類行為事件的容器，反而可以堂堂進入敘事事件中（圖、圖、圖、圖、圖、圖、圖中，可以看到沒有人物角色的佈景）。書　包　網　txt小說上傳分享

第三部分　電影風格（2）

導演有多種控制佈景的方式，方式之一就是在現成的景物中去挑選，這種方法在最早的影片中已被採用。路易？盧米埃爾（Louis　Lumière　）的第一部影片《水澆園丁》（L'Arroseur　arrosé）（圖），就是在一座花園裡拍的，而讓－呂克？戈達爾（Jean…Luc　Godard）在《輕蔑》（Contempt）中的外景戲，是在義大利南方名勝卡布裡島拍攝的（圖）。在第二次世界大戰後，羅伯特？羅西里尼（Roberto　Rossellini）在柏林廢墟中（圖）拍《德意志零年》（Germany　Year　Zero）。今天的導演都會到現場取真實佈景。

當然，導演也可以選擇造景，梅里愛就深知在攝影棚中能獲得更高的控制度，而其追隨者更是不乏其人。在法國、德國，尤其是美國，為了在影片中製造全然人工的世界，已發展出多種造景的方式。

有些導演特別強調歷史考據，比如，由圖《貪婪》（Greed；　1924）的劇照可看到，導演埃裡克？馮？施特羅海姆（Erich　von　Stroheim）在佈景考據上傲人的成就；《水門事件》（All　the　President's　Men；　1976）為了再現《華盛頓郵報》辦公室的氣氛，也在這方面下了功夫（圖）。除了在音效上極力仿造出報社的各種聲響外，甚至在整個佈景內，散滿由真正的報社取得的廢紙。有些影片就不那麼忠於歷史上的擬真，儘管格里菲斯（D。　W。　Griffith）對於《黨同伐異》（Intolerance）中所呈現的各年代曾做過考據，但是，他的巴比倫城卻融合了亞述、埃及及美國的建築風格，儼然是一個他個人心目中的城邦（圖）。同樣的，在《伊凡雷帝》（Ivan　the　Terrible）中，愛森斯坦（Sergei　Eisenstein）對沙皇宮殿的設計，則完全配合燈�