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非常親切，自然，在曉泉幼小的心田栽進了流行音樂的種子。1983年，曉泉去南斯拉夫參加世界兒童藝術節，住在風景如畫的亞得利亞海岸。整整一個月的時間，他有空就去住地傾聽一支5人組合的流行樂隊的演出，那種影響力在當時的國內是無法獲得的。有一天，他在海岸散步，遠遠地傳來一陣天使般的無伴奏合唱，非常諧和，全是十三和絃和十一和絃，太棒了。走近一看，全是一些非專業的人員，是酒店的經理和服務員在工作之餘即興演唱的。原來好聽的歌曲可以在自然中流露。此情此景，大大地影響了曉泉後來的音樂創作。

說到創作，馮曉泉非常感謝臺灣的音樂人陳星國。

曉泉的唱歌始於86年。1988年，曉泉開始寫歌，當時他創作的風格受歐美音樂的影響非常大，臺灣的陳先生聽了他創作的歌曲後，對他說：“你的這類風格是寫不過我們的。我們對歐美音樂接觸得比大陸早，吃得透，而且，裝置比你們強，所以，你不能這麼寫。”但是，陳先生對其中的三絃和嗩吶的伴奏大為讚賞，說這才是他們缺少的。這番話對曉泉帶來了強大的衝擊力。曉泉說：“我這才明白什麼是屬於我自己的東西。”

馮曉泉喜歡傳統文化的魅力，喜歡唐詩宋詞，喜歡爬山旅遊。在旅途中，遊歷于山水之間，尋覓古人的蹤跡，感嘆“山還在，人已去”，只有“菊花香滿樓”的幽情。89年，他創作了《中華民謠》，並逐步修改，完善了兩年。

這首歌為馮曉泉帶來了極大的聲譽。94年，《中華民謠》榮獲“第六屆（通業杯）全國青年歌手電視大獎賽”作品一等獎。95年再獲中央人民廣播電臺“95十大金曲”，並於同年獲北京音樂臺“中國歌曲排行榜”金曲獎。

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睡在德國的第一天凌晨，我卻醒著（21）

馮曉泉說：“《中華民謠》是一種很宏觀的東西，儘管有人喜歡，也有人因不瞭解而反對，但它確實融合了我當時近20年人生的體會。”

95年5月，馮曉泉開始製作專輯《遙遠的城鎮遙遠的人》，並擔任全部音樂創作和演唱。馮曉泉在音樂中，糅合了許多民族的素材，而且旋律非常強，是發自內心自然的流露，他在演唱中還巧妙地運用了民族樂器的奏法。聽他的歌，畫面感特別強，會給聽者留一個空間，讓人們想象和思考。

“民族的東西是取之不盡，用之不竭的，永遠也挖不完，就看你怎麼去用。”他說，“我在創作時，音樂的旋律是招之不來，揮之不去。是流出來的，不是寫出來的。”

他的《等到花開的那一天》是在獲知《中華民謠》獲獎之時，興奮之餘寫出來的，因為他真的等到了花開的那一天。過去的種種艱辛和不快都隨之煙消雲散。

《是不是我真的錯了》構思了半年，有一天，在雍和宮的大街上，突然來了靈感，他就蹲在馬路邊寫下了這首歌的旋律；

《鄉愁》在創作中，曉泉一直找不到動機，有一次在母校幽靜的小石橋上，眼前閃過11歲時的情景，一種懷舊的心情油然而生，譜出了這首能讓人引起共鳴的歌曲……

曉泉說：“我的創作風格並不侷限。有時是清純的，有時是成熟的；有憂傷的，也有孤獨的。作為我來說，真正成熟的東西，將會在三十歲以後。”

“現在的流行樂壇是一個篩子，今後留下的將會是歷經時間考驗的，有深厚功底和藝術價值的東西。”

最近，馮曉泉剛剛為一部20集的輕喜劇《好戲連臺》配完曲。他在創作中，運用了一些西北音樂的素材，並主唱主題歌。他說：“創作歌曲不能太地域化，否則，觀眾的層面將會減少。”對這次創作，馮曉泉最大的遺憾便是因時間所迫，沒有到拍攝現場陝西米脂去感受一下古樸的民俗民風。不過，西安的兵馬俑、碑林、古城牆、大雁塔再次把馮曉泉帶入了《中華民謠》的氛圍中。

對於今後，馮曉泉表示除了做音樂外，還想噹噹影視人。前不久，他在電視劇《城市Ｂ面》的第7集中，客串了男主角。問他演得如何，他“哈哈”一笑，“感覺很好”。

朝花夕拾杯中酒／寂寞的人在風雨後／醉人的笑容你有沒有／大雁飛過菊花插滿頭……

馮曉泉，一個早熟的男孩。

1995年12月13日

“在馮曉泉那兒又認識了很多人，包括李剛，他現在是主持人。有一次和李剛聊天，他覺得我有很多想法，還邀請我上節目呢，但一直沒有兌現。最近我還跟他說，十年前答應的事現在還沒補。