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伎德的個人風格，用成熟的手法演繹具破壞性但美麗的生活及愛情。“《漂流欲室》屬通俗及破壞性的，但我想把它描繪得深入及美麗一些。即使人到達極端的情緒，他們都會被社會的束縛壓抑。這種壓抑轉化成憤怒，慢慢地謀殺他們的意志。在這部片中，我想用影像動作來表達人性極端的情緒。愛是人贈予對方的催眠，佔有慾亦是一種催眠。《漂流欲室》是一個我們渴望已久的地方，但是我們又會因為悶而離去。男人是女人的‘島’，女人是男人的‘島’。我希望能拍出男與女在這種關係中的心理。”

金伎德找來作男人“島”的女人熙真的是徐情。徐情水汪汪的眼睛及她那白皙的面板使她充滿誘人的性感。但是她拒絕當明星，她會因為有才華的導演而自願拍攝高質素卻未必一定名利雙收的獨立電影。熙真是啞巴，這對徐情的演技是一個考驗。由於她對金伎德導演投以百分百信心，因此她絕不介意在戲中暴露自己美好的身段。每一次她接拍電影（如《Two；one；sex》；《Peppermintcandy》），她都會毫無保留地發揮出令人感動得著迷的演技。她將會是新世紀的明日之星。

女人“島”的男人——賢植由金儒哲演繹。金儒哲於大學時代已充分表現出其不凡的藝術細胞。他曾於多部電影中擔任重要角色。他的背景非常特別，1993年他遠赴俄羅斯戲劇大學（Russian　Shevkin　State　Drama　University）求學，不但獲得了表演文憑更被授予“世界認可演員”的證書。當他在舞臺上出眾的演技漸受矚目之際，他拍了第一部電影，在《Power　of　Kangwondo》一片中飾演警察。

有特點的電影一定是集體智慧的結晶。

在那圖畫一般的湖面上飄流著什麼？

金伎德在本片表現出的主要風格元素：

1。奇異的主題。

2。唯美的影像。

＇小說＇鋼琴課（上）

格蘭，一座鬱鬱蔥蔥的小莊園裡，有一個叫艾達的嬌弱女子。她從六歲起就沒再開口說過話，誰也不知道為什麼。她的父親說：這是一種黑暗的技能，終有一天會毀了她！可艾達並不在意，她只喜歡彈琴——應該說她痴迷於彈琴，一刻也不能離開它。艾達有一個九歲的小女兒，叫弗洛拉，弗洛拉天真活潑，沒有一刻能安靜下來，可她卻是艾達與外界溝通的橋樑。這天，父親把艾達嫁給了一個住在紐西蘭、素未謀面的男人，那男人說，她不能講話對他沒有影響。他將自己比作神，說：“神愛啞的東西，為什麼我不能？”艾達認為這樣再好不過，反正在她看來，嫁給誰都無所謂。

不久，艾達帶著弗洛拉和她那架最心愛的鋼琴來到了紐西蘭的一個小島。抵達當天，由於天氣不好，她的未婚夫沒能來接她們，粗魯的水手卸下她們的行李後，就一走了之。只留下艾達和弗洛拉兩人孤零零地站在岸邊；茫然地面對著一片大海，心中充滿孤獨和恐懼。

第二天一早，艾達的未婚夫斯圖爾特帶著鄰居貝恩斯和一幫毛利人來接她們。斯圖爾特個子很高，體格魁梧，樣子彬彬有禮，看得出是個紳士。可不知道為什麼艾達很怕他，每當他一靠近，她便會不自覺地往後縮。斯圖爾特是個很實際的人，他不理解艾達為什麼要大老遠地帶架鋼琴，那有什麼用呢？他決定把它留在海岸。這令艾達非常生氣，她不顧一切地與他爭執，堅持要把鋼琴帶走，這惹來毛利人的一陣陣嘲笑。最後，斯圖爾特不耐煩地對艾達說：“鋼琴不能帶走，你還是準備好吧，以下的旅程很艱苦，樹會有刺，泥在某些地方會很深。”說完，他便不再理睬艾達，徑自帶著人踏上回家的路。艾達只得無奈地跟在後面，不時地回頭看看被孤零零地丟在沙灘上的鋼琴，眼神中滿是憂鬱，彷彿失去了能代她表達情感的最親近的朋友。

斯圖爾特一家並不怎麼喜歡艾達，總是拿她來開玩笑，但她似乎並不在意。弗洛拉能言善辯，編造了一個奇特動人的故事。她說她的先父是個德國作曲家，他與媽媽相識的時候，媽媽是個歌劇演員，他們非常相愛，總喜歡在林中唱歌。可有一天，當他們正在林中醉心地歌唱時，突然颳起了巨風，一道閃電擊中了她爸爸，他就像火把般燃燒起來，同時媽媽也被轟啞了，再也沒說過話。大家被這奇特的故事感動了，開始同情艾達。

斯圖爾特和艾達在一場暴風雨中倉促地舉行了婚禮，婚禮一片忙亂，艾達淋得像個落湯雞，可她卻並不在意，一心掛念被丟在海灘上的鋼琴。婚後不久，斯圖爾特便留下艾達獨自去巡