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是平靜地把錢弄乾。然後鏡頭轉向那個侮辱她的人，他走出小屋大便。在拍這個鏡頭時，影片沒有誇張也沒有隱諱，只是像拍一隻狗大便那樣自然地拍攝，甚至從水下向上拍攝糞便落入水中濺起的水波（影片中有許多用這種自然主義手法拍攝的鏡頭）。這時水中伸出兩隻手，一下把那個正在大便的人拖入水中刺了一刀。下一個鏡頭是女主人公從自己的船邊鑽出水面，手中的刀刺在船上，一臉冷酷的表情。

男主人公的出現給這個世界帶來了不和諧的色調。他是殺了偷情的女友和情夫逃到這裡來的，不是來洩慾的。剛來時就顯得與眾不同，他手裡拎著一個鳥籠，把鳥籠掛在門上，他也不像別人那樣在光天化日下往湖裡大便，而是很文明地問女主人公廁所在哪兒。他不釣魚，只是把魚杆放在那裡擺樣子，女主人公把他的魚杆穿上蟲子，魚上鉤後他又把魚放掉。他能用鐵絲編出好看的東西，並把這送給女主人公。所有這些人性的溫情都是女主人公原來的生活圈體驗不到的，女主人公不禁做出從來沒有的舉動，她阻止他的自殺，和他漸漸有了心的交流。

那個雨天是兩人關係變化的轉折點。女主人公找他喝酒，喝了一會他卻突然撲上去要和女主人公Zuo愛。他見過她賣淫，以為可以輕慢地在她身上滿足私慾。但他不曾想到女主人公激烈地拒絕了他。她只是想和他有一點人性的感情交往，不想成為他洩慾的工具，就像別人所要求的那樣。她赤裸著上身離開了，男主人公不合時宜的舉動辜負了女主人公的信任和期待。

從這裡開始，兩人的關係變成佔有和反佔有的關係。男主人公招妓使她嫉妒，最後發展為報復，無意中傷害了那個稚氣未脫的女孩的性命。她對男主人公的感情不再是溫情脈脈，而是把他當成魚鉤上的魚。片中幾次出現她把男主人公當魚一樣從水裡釣起，一次是他吞魚鉤自殺時，她把他藏在水下躲避警察，警察走後，她拿出魚杆釣起男主人公。他由於嘴裡吞了魚鉤便真像一條魚一樣被她從排糞口釣了出來。等她的“魚”完全脫離水面，她用小棍支開他的嘴，把魚鉤從他的嗓子裡夾出，然後滿意地坐在他的身上，佔有他，和他Zuo愛。男主人公這時仰面躺在地下，嘴被小棍支開，就像一隻被鉤上岸的魚一樣張嘴喘著粗氣，瞪著麻木的雙眼。第二處釣魚場面出現在男主人公試圖逃跑的過程中，他在水裡快淹死了，這時女主人公出現，伸出魚鉤讓他抓住，一路拖著他回到他先前的避難所、現在是他的囚室的小屋。

最後當女主人公一早醒來發現他真的逃走了的時候，她的反應如同他第一次自殘，不過這次她沒把魚鉤放入口中，而是塞入蔭道，想毀滅自己的慾望之源，藉此逃避沒有出路的生活。但她也死不了，這回輪到男主人公釣魚了，他收回魚線，魚鉤抓著她的蔭道，抓著她的慾望，他重新拉回了她。這次她成了因慾望而上鉤的魚。

他倆這種互為魚餌，互相咬鉤的生活結局會是什麼呢？

編導人為地加進了一個意外，這就是他倆慾望掙扎過程中牽扯到的一對男女先後無意中死在他倆手中，在影片的最後部分屍體被活吃生魚的“生番”發現。女主人公看到東窗事發後沒有什麼激動的反應，只是靜靜地鑿沉自己的小船，把馬達安裝在漂流欲室上，起錨，任房間載著她和男人漂向遠方。

但欲室到底漂流去哪裡呢？

作品分析（下）

影片的最後我們看到男主人公已離開漂流欲室，在水中跋涉，他小心地潛進一片水草中不見了，這時鏡頭開始向後拉，漸行漸遠，那片水草原來只是水中的一片孤島。然後鏡頭突然切換成女主人公的裸屍，上一個畫面中水草消失的位置跳出的是女主人公的體毛，鏡頭繼續向後拉，女主人公裸屍出現在她自己的小船中，裡面已浸滿了湖水。女主人公死了，男主人公逃向何方呢，還是慾望的深淵，悽迷的慾望之湖，並沒有出路。

像以往的作品《鱷魚》、《野獸》及《鳥籠旅館》，金伎德導演鍾愛表達邊緣人悲慘生活中的愛與恨。利用複雜的人格去描繪人物的暴力、求生欲及情愛。以前，金伎德的唯美及獨特的訴說並未成為韓國電影的主流，但是在低成本條件下，他竟能夠一年拍一齣戲，不但顯示了他的上進心及毅力，更令人嘖嘖稱奇的是他和他的電影能夠在短期內吸引大量影迷，獲得理想票房。金伎德的作品被威尼斯、多倫多、漢堡、臺北、鹿特丹、墨爾本、布宜諾斯艾利斯等十多個著名電影節邀請參展，受到各方讚賞。他被韓國本地的報章及電視譽為21世紀最具領導潛力的導演。

《漂流欲室》保留並伸展了金