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江湖的陰險綿密，人情世事的糾纏瓜葛，也正是導演興味盎然的摸索物件（連龜息散到封穴佯死都有若干巧合的對照存在）。我覺得有趣的是，在兩者貌近的江湖情節中，當中包含由共感江湖（《劍雨》）到共犯江湖（《武俠》）的轉化，其實不約而同強化了沒有人可以獨善其身孤立存在的人文觀察。
一、由《劍雨》到《武俠》
《劍雨》中即使滿布腥風血雨，然而諷刺的是一眾主要角色，其實爭逐達摩遺體的目的，原來均與武功絕學背後所代表的稱霸江湖理念無關。由本來擁有半截的京城癱瘓的第一首富開始，到追逐遺體的一眾高手，原來也著眼於人性的情慾，而非武學所指涉的權力系統。追逐遺體的轉輪王（王學圻飾）是為了自己“還陽”，為太監的身份恢復雄風；連繩（戴立忍飾）也是為了醫治早已五勞七傷的軀體而叛變。反過來選擇放棄的同樣擺脫不了情愛的羈絆，此所以細雨（林熙蕾飾）因被愛而得到救贖，而雷彬（余文樂飾）也因為家室的牽掛而放棄背叛後的權力誘惑（連繩提議合力對付轉輪王所提出的條件，就是由雷彬繼續轉輪王的江山）。正因為大家背後分享大同小異的人情共感，於是一出爭逐江湖寶物的電影，瀰漫了異常的反江湖氣息，每名主角好像均想全身從江湖而退，回去享受一個平凡人應有的日常生活愉悅樂趣。此所以和《武俠》不同，細雨作為背叛者的身份較唐龍清晰得多，唐龍囿於乃教
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