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於內地經歷張藝謀式“黃金”洗禮，又或是《瘋狂的石頭》都市處境黑色喜劇刺激的觀眾，相信不可能滿意《雙子神偷》的製作水平。最令人尷尬又或是難堪的可能，就是眼望神州，旁及香港的製作方針，結果淪為兩面不討好，成為“雙失”電影——同時又失利於兩個市場。
三、心想就能事成？
近年港臺颳起演而優則導的風氣，其實早有人走在潮流尖端，甄子丹在1996年已完成《戰狼傳說》，且成為海外功夫影迷拜服的型別cult片代表作。至於周星馳的轉型更為成功，2001年的《少林足球》更憑空便成為香港電影金像獎的最佳導演，風頭一時無兩。至於少壯一代，先有馮德倫執導的《大佬愛美麗》及《精武家庭》，而吳彥祖更拍成備受爭議的《四大天王》，兩人受到傳媒的注目。最近的例子有吳鎮宇的《醒獅》（其實他的導演處女作是1998年的《9413》），現在連周杰倫也正在執導個人的處女作，而鄭中基不過是芸芸演而優則導的其中一名新來者罷了。
只不過選擇賀歲片來作為處女作的試驗場，我認為不是明智之舉。事實上，自20世紀80年代由新藝城奠下的賀歲片製作模式，其實一直沒有出現重大改變，簡言之即使相距接近20年，賀歲片作為一種型別（僅限於華人圈子甚至只屬港產片的範疇），大體上仍大同小異：以明星作大雜薈的拼湊（《心想事成》同樣請來陳�
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