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樂又一往情深，而劇情上也安排她死在古天樂的疑心之下，更加令人加添若干的同情分，此所以贏得金像獎的最佳女配角提名實屬事非無因。當然→文·冇·人·冇·書·冇·屋←，論及有更大的發揮空間，我想必然離不開杜琪峰的《復仇》及丘禮濤的《頭七》。兩者的共通特點，均引入了她一向予人的性感嫵媚特質，卻又不單純複製過去程式行事。此所以會出現《復仇》中，她以低胸孕婦的詭異形象，收服任達華供Johnny　Hallyday復仇早已帶來新鮮感；《頭七》中更大玩多重敘事的可能性，她先前慈母賢妻形象出現，然後再幻化出江洋女大盜的另一面相來，確屬大膽的構思。2009年她在不同電影中，一而再、再而三出任母親的角色，我認為並非偶然的巧合——本地的創作人不約而同在葉璇身上，發掘出一種母性來。她飾演的母親正好產生一種古今融合的效果，一方面母性為家庭願意犧牲一切的偉大，葉璇能以剛烈的狠勁傳遞出來。而與此同時，作為現代母親所散發出的另一種誘惑力（這正是《頭七》的切入點），恰好又是今天葉璇所擁有及最適合發揮的潛能所在。環顧現今的香港的女演員中，同時擁有母性卻又具媚態的確實選擇不多，丘禮濤正好為我們提供了一個有力的理由去入場看《頭七》。

如果要在非黃金檔期找一個理由入場看港產片，我的答案會是丘禮濤。

第39章　情侶吵架的電影學問

不知怎的，今年上映的港產片特別多情侶吵架場面。有趣的是，不同年代導演的處理手法，某程度也反映出人生閱歷以及對創作理解的差異來。最近上映的兩出青春電影，無論在《分手說愛你》又或是《前度》中，男女主角的吵鬧場面也屢見不鮮。更重要的，對導演黃真真又或是麥曦茵而言，情侶爭拗的必定程式就是把東西摔爛，大肆破壞環境一番。

一、愛情風波方程式

看看《前度》，創作人對摔破物件的意象，其實真的有明顯的情意結在內。在回憶陳均平（陳偉霆飾）及周怡（鍾欣桐飾）相處的片段中，每一次的爭拗，差不多都離不開摔物收場，甚至由打破到收拾，儼然成為風波的起承轉合程式般。更有趣的，是創作人對此公式深信不疑。此所以即使在均平與阿詩（詩雅飾）的新居中，表面上好像再沒有出現如以往的摔物細節，但兩人破局象徵的水杯掉下場面，導演刻意用塑膠杯代替玻璃杯作為暗示，企圖勾勒出背後的反諷——每個人都活在前度的陰影中，物件的永恆不能扭轉感情的脆弱，這正是麥曦茵用力呈現的意象之一。再看《分手說愛你》，其實差異不大，開首Sunny（鄧健泓飾）及Fanny（冼色麗飾）的破局中，同樣以後者把前者店鋪大肆破壞為表現手段，基本上其理同一。若然說得白一點，在以上兩作的創作人心目中，分手的關鍵就是要make　a　scene（而且男女不分，房祖名飾演的阿Joe在記者招待會上向葉山豪飾演的Lies動手，就是最佳說明）。沒有以上的情境，似乎電影就無法交代分手的情節了。

二、《前度》中周怡與現任男友阿樹在機場爭拗我想起上一代的電影人如陳慶嘉、秦小珍在《人間喜劇》，又或是岸西在《月滿軒尼詩》中，其實同樣有處理情侶吵架的場面。《人間喜劇》本身就是一出借模擬反諷手段，來構築喜劇元素的小品。當中天愛（薛凱琪飾）及諸葛頭揪（王祖藍飾）在家中爭執摔物的經營場面，本來就是對時下青春電影程式處理所作的吵諷。當然，創作人在戲謔之餘，也為同樣的片段新增內涵。加上錯摸的安排（杜汶澤、薛凱琪及諸葛頭揪在推撞過程中，不斷傷及旁人），固然有視覺上的搞笑功能存在，但背後誤中副車的隱喻，正是創作人的心曲表白。天愛把書架推倒而壓傷司徒春運（杜汶澤飾），反過來進一步強化頭揪及春運之間的兄弟情誼，這正是創作人借力打力的機關計謀。

三、擺脫不來“前度”陰影

至於岸西的《月滿軒尼詩》，顯然更加去到另一境界了。是的，同樣在處理青春情侶的決裂場面，愛蓮（湯唯飾）及阿旭（安志傑飾）只有微不足道的口角（湯唯：我真的已經很累），下一個鏡頭已經是愛蓮人去後，阿旭一人獨守傢俱星羅滿地的空房場面。什麼也好像沒有說，但大家心知肚明，一切亦早已說盡了。

我想借此指出，其中或多或少也反映出不同年代的創作人，對戲劇觀念的理解差異來。事實上，我抽取情侶爭吵場面入題不過屬幌子，背後想帶出為留白及密鋪的對比。《前度》不斷用對白及影像作前後往後交代，其實是一種密鋪的填滿策略，旨在讓觀眾一