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及傳媒關注。我個人認為今年最懂得捕捉時代氛圍，從而製造出商業噱頭以誘人入場的創作人非彭浩翔莫屬。《志明與春嬌》的吸菸族群固然覺得有人關顧，由此更因為看到社群影子而欣然入場（反過來楊千和余文樂的曖昧關係，已非吸引的焦點所在）。更聰明的當屬《維多利亞壹號》，借公眾對樓價飆升的怒氣，來包裝自己的偏乖構思，以譁眾取寵的手段招徠刻下亟欲作無政府主義式民粹發洩的觀眾入場，我承認市場觸覺敏感高畫質。不過以上所列舉的時代回應，仍大體上從內容的實指出發，更深層地重臨活力，應仍以作品的內在精神為據。
在探討《葉問2》的動作片脈絡承傳時，我其實已從側面道出電影身處當下的特區心態——面對中國人的世界，儘量迴避衝突，但求有容身之地，強調融通匯流，並竭力透過尋找共同敵人以建立外在的“血緣”關係，把大家重新安置於一條船上，當中每一步每一招都經過精密計算。我認為葉問的天台武館被迫封閉是一可圈可點的設計，喜歡看港產片的觀眾不可能不知道天台對港產片的特殊意思（可參看朗天在《後九七與香港電影》的分析），葉偉信掃蕩了天台的避難所而迫葉問要回到街邊教詠春，正是把從《無間道》而來的私密雙重性一廓而空——天台的容身之處不過屬幻象，改朝換代下彼此早無退路，再堅守下去只剩下“死人”的結局。而
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