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的“瓦爾基里”（北歐神話中奧丁神之婢女——譯註）阿道夫激動地抓著同伴的胳膊，堅定地說：“我告訴你，我愛上她了。”

她的名字叫斯特芬妮·詹斯坦，也住在烏法爾。

他為她寫了許多情詩，其中有一首叫《獻給愛人的歌》阿道夫還將這首詩給忠誠的庫斯特爾朗誦過。他承認，他從未與她說過話，但，“用不著說一句話，一切都會清楚的。”

希特勒說，他們是美妙的一對，彼此靠眉目就可傳情。“這些事是無法解釋的”他說。”

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我心裡有的，斯特芬妮心裡也有。”

庫比席克催他趕快向斯特芬妮和她無時不在的母親作自我介紹，但希特勒拒絕這樣做。他說，若自我介紹，必然要介紹自己的職業，而他還不是個職業畫家。另外，他還在埋頭研究挪威和德國神話；他發現，神話裡的女人都是非凡的，而他自己對性的概念或許是浪漫化的、騎士般的。沒有必要向這位年輕的品格飛（德國傳說中的英雄——譯註）作平淡無奇的介紹！幻想成了狂想。一切均失敗，他將趁庫比席克與她母親談話之機，將她綁架！

斯特芬妮繼續對他不予理睬。他猜她是在生他的氣（此時，她即將與一箇中尉訂婚。多年後，如她得悉希特勒曾全心全意地愛過她，肯定會覺得萬分驚奇的）在失望之餘，他立誓不再受這番罪。“我要將此事結束！”

他決定跳河，從橋上跳進多瑙河——不過，斯特芬妮要與他一起殉情。他訂出了一個詳盡的計劃，包括大家應說些什麼話在內。庫比席克應作為這個悲劇的見證人。

這個愛情事件是與一個具有幻想、感情又容易衝動的年輕人相稱的。成功將導致他們結合，而以繪畫為職業的幻想也將告終；失敗，則會增加又喜又痛苦的幻想。由於有更要緊的事情，斯特芬妮很快便退出了背景。阿道夫的創作欲已從繪畫轉入建築。他雖然仍孜孜不倦地畫水彩畫，但他的作品——雖顯示出某些天才——卻不能滿足沸騰在他胸中的理想和感情。“阿道夫從未認真作畫”庫比席克說。“他具有更嚴肅的願望，作畫不外乎是他理想之外的愛好而已。”

但在另一方面，他的建築設計卻表現了他的不可抗拒的創作欲和明確的條理性。受理想之驅使，他居然要改變林嗣的面貌。他常常站在新教堂前，一邊稱讚其某些特點，一邊又在評頭論足。為了改良該教堂，他竟將它重新設計，一鼓作品地畫了又畫。“他把一切都獻給了他想象中的建築物，完全被它迷住了。”

當他與他的唯一聽眾一起逛街時，希特勒常常指出街頭建築必須改變之處，並詳細闡述應如何修改。市政大樓不夠威武雄壯，他便想用一座現代化的雄偉建築予以代替。城堡太難看了，他要重新設計，以恢復它原來的壯觀。新建的博物館確令他興奮，回來後還一再誇獎用大理石砌成的橫飾帶——它們描畫了某些歷史場面。即使是這些，他都認為應該改掉——他要將它的長度增加一倍，使它成為全歐最長者。

他建造新火車站的計劃，反映了他對市政規劃的熱情。由於林嗣在不斷擴大，他要拆除既難看又妨礙交通的鐵軌，把車站建於城沿，將鐵軌深埋地下。公園必須擴建至舊火車站。

他的想象力是無邊無際的。他計劃將鐵路通至里茲頓維克的頂端，在那裡，他要建造一個寬敞的旅館和一座高達３００英尺的鐵塔，鐵塔又需俯瞰架設在多瑙河上的高水平的橋樑。

他的生活幾乎與眾隔離。晚上，他睡得很晚；白天，他又全天呆在屋子裡，或看書，或畫畫，或搞設計。樓下的鄰居是郵政局長的老婆，她常見希特勒於傍晚６時後外出，在與庫比席克閒逛回來後，他又在起居室內不停地踱步至凌晨。

一天，她丈夫建議他步入郵政界，但阿道夫回答說，終有一天他會成為一位偉大的畫家。“當向他指出他缺乏必要的途徑和人事關係時，他只簡短地回答：“馬卡特和盧本斯發跡前也很貧寒。’”阿道夫生性好動。林嗣再也沒什麼可以給他了。他渴望外部世界，特別是維也納。他設法想使母親相信，他能進入美術學院。另一方面，克拉拉又受到女婿和孩子們的監護人約瑟夫·梅洛福的勸說和逼迫。兩人均堅持說，現在該是孩子選擇一個像樣的職業的時候了。梅洛福甚至還找到一個願意收阿道夫為徒的麵包師。

然而，克拉拉又無法拒絕兒子的熱切請求。同年夏天，他被允許從“奧地利抵押銀行”中取出約７００克朗的繼承財產。

這筆款項夠他在維也納花費一年，包括支付美術