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忍這樣的“上海寶貝”？鋪天蓋地的攻訐一度覆蓋了網際網路和各種小報，再加上如期而至的政治措施，衛慧一夜之間就被造就成為一個國際著名作家。現在，一個叫做貝拉的上海女人――又是上海女人（都是上海女人），又在講述中國女人與西方男人的狂情熱戀，真不知道會激起什麼樣民族主義醋勁。但奇怪的是，這回卻沒有那麼激烈的反抗，一些強硬的批判主要是就這部作品的“階級屬性”進行質疑。這回貝拉是撞在中國校園知識分子的“政治上正確”的槍口上，中國絕大多數人還在貧困線以下掙扎，這些豪華奢侈的情愛，能給中國人民帶來什麼東西呢？好在中國“新左派”的刀口早已捲刃，貝拉毫髮無損，照樣在中國網際網路上風靡，在國際市場流行。

這是一部情愛小說，封面毫不含蓄地印上“我的情愛自傳”。據說這部小說有相當的真實性，作者確實有一個類似格蘭姆的異性朋友，在慘劇中喪生。這觸發了作者寫作這部小說的動機。但既然叫做小說，我們就不必拘泥於事實，它肯定是加入了虛構的成份。實際上，這部情愛小說是典型的虛構小說，顯然是按照西方圖書市場的口味來打造的標準小說。

這部小說以新的筆調書寫了東方（中國）女子經歷的種種情愛變故，與過去的小說有所不同，這部小說不再有那麼強的東方中國的視點，也不強調那些東西方衝突的要素，相反，這個東方女人（主人公）卻是懷著愛的本能去尋求自己的生活，它確實是最沒有意識形態色彩的一部關於中國女人在西方的小說。也許是離開中國十多年的緣故，貝拉也許已經融入了西方文化，它反映了海外年輕一代的中國女性作家新的視野與價值觀念，她們可以在全球化的角度來看待不同文化與民族的人們的交往關係，表達更為單純的個人情感需求，以及關於人類生活幸福的理想。這些觀念越來越少民族國家或第三世界的那種意識形態印記，作者無需刻意書寫橫亙在其中的所謂的民族、國家、文化障礙，她更感興趣的是那種內心純粹的愛慾，充滿傳奇性與傷痛的情愛經歷。

因此，這部小說在寫作情愛方面，顯得目的單純明確，這使它可以集中力量去展示情愛關係的內在構成。小說始終以激越的抒情筆調，去表達個人情愛的那種最內在的絕望感，以及反抗這種絕望所迸發出的激烈愛慾。

在絕望中激發愛慾，就是這部小說對情愛的絕妙表現方式。這部小說一開始就切入了這樣的情感氛圍。二個異國男女在飛機上邂逅，年輕的女子沉浸於喪夫（或未婚夫）的悲痛中無力自拔，而另一個情愛聖手就在身邊體貼關懷。這是在內心情感深化與道德意識強化的雙重背景上展開的情愛故事，因為它所遭遇的阻力障礙，使得這樣的愛情難能可貴。我們的女主角一直被悲傷所控制，沉浸在喪夫的痛苦中，她不顧一切地抗拒，這使她顯得道德感很強。高貴中越發顯得楚楚動人，當然也使她的更有份量。經歷過短暫（二天）的道德感的搖擺之後，她終於主動撲進那個跨國經理的懷抱。在悲痛中放縱情慾，還有什麼樣的淫蕩比它更有魅力？當然也沒有什麼愛慾比它更純粹了：“慾望這東西真是垂死還會掙扎的，儘管如此，我的腳步已從痛苦的深淵在向天國的車站步步邁進，眼前的這個男人竟還能讓我的女兒身激動起來，令我神奇地感到新生細胞帶來的活力，我微微睜開眼睛，他目光痴迷，彷彿是重擁了一件失而復得的寶貝，從雙眼裡噴射出火焰，要把我熔化掉。”（見中文版，第48頁）經歷過喪夫之痛，只要克服道德障礙，由此獲得的無限的慾望表達和無邊的快樂，他們的身體這麼舒展，像兩片土地覆蓋在一起，激越地碰撞著。以至於在恍惚中出現了法國作家左拉筆下牛交媾的場景。在這樣的時刻，最美妙的極至的愛慾，當然不是什麼人類精神的昇華，而人性中的獸性的激發：“我想人一到了床上，怎麼就像牛一樣有著強有力的慾望？獸性是不是最真實的人性抑或人性中最真實的東西？”（同前第49頁）

這部小說在敘述上採用了倒敘的手法，情愛的絕望感一開始就是一個結果，就是難以逾越的生存障礙。與其說這樣的悲痛太強大了無法承受，不如說是如何重新獲得愛，現在變成一個更為嚴峻而艱難的問題。這個最後出現的絕望感，在小說的敘事中就置於首位，它潛在地支配著故事的講述。因而這部小說始終在一種絕望的壓抑感底下來發掘熱烈的情愛，喪夫的痛苦與其說象一片陰影，不如說象是一盍聚光燈，它照徹了那些情愛的內在深度，使所有的情愛都顯露出絕望的詩情。對格蘭姆的愛（及其痛苦）始終在場，它是絕對的真實的愛，其他的愛就是替代和補充。在小說敘事