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背景。重要的是，他們相見的那一剎那，他們燃燒了。他們的每一個眼神，每一寸的撫摩，都是音樂、都是歌！作家貝拉的藝術天賦在這裡得到了充分的展示：動感的流暢語言和慢板的呻吟呢喃，情節的大開大合穿插著背景小調，雕塑般的男女交合映襯在田園旖旎的風光中，倘佯在貝拉的小說中彷彿置身於人類早期的童話生活裡，唯美而又純粹。沒有人不為之感動，沒有人不為之神往，那簡直就是愛情的極致和顛峰。當他們經過了漫長的12年，當格蘭姆終於離了婚可以和貝拉一起走進教堂的時候，悲劇發生了：9。11的早晨，也就是他們結婚的那天，因為他們的迫不及待，因為他們的激｜情難耐，新娘的口紅不小心印到了新郎的領結上。而一向整潔的華爾街男人不能夠容忍任何一點不完美。於是，他回到他在國貿大廈102層的辦公室，在那裡他有一條白色的備用領結。司機將新娘先行載往了教堂，在休息室裡對著鏡子在補妝的新娘，懷著異常興奮的心情等待著她的新郎……接下來的悲慘的一幕，全世界的人們看過無數遍了。沒有預感，沒有先兆，沒有任何一點蛛絲馬跡的提醒。更沒有人注意奔逃的人群中有一箇中國新娘逆流而上，向滾滾的煙塵中呼喊她的新婚丈夫。災難挑戰的不僅僅是國家和自由女神，挑戰的不僅僅是不同的文明和信仰，重要的是我們每個活生生的男人和女人的生命和愛的權利！貝拉的轟轟烈烈的愛情交響曲突然而止……

小說的最後一章叫“天國的車站”。每個讀者都可以想象其中的情景。突然而止的樂章，任誰也不可能接受。美好的愛情即使在悲情中結束，人們還是寧願相信他們繼續著。正是對美好的執著和追求才有了今天的文明和藝術。貝拉的想象是他們在天國的車站又相遇了。而我在好萊塢的朋友們卻說，應該叫“天堂的婚禮”。比相遇又進了一步。而大多數的女性讀者認為他們不僅在天堂結婚了，而且還生了一堆的孩子。因為他們愛的緣故，因為是一個東方的漂亮女人和一個西方的精英男人的孩子一定更加漂亮。他們甚至在想，貝拉把筆下的格蘭姆描寫成像羅素·克洛那樣的帥哥，那麼日後的電影是不是可以讓羅素來扮演呢？我想說的是，作為一部小說，貝拉的創作無疑是非常成功的。她留給我們的不僅僅是藝術的想象，還有對人的尊嚴人的生命的捍衛！她的浪漫而又悲慘的愛情故事，儘管發出的聲音是微弱的，但是，給我們的力量卻是偉大而又綿長的。

有意味的是，貝拉的故事是用倒敘的方法。小說開始的時候，是絕望的貝拉回到她的出生地上海。在那裡，她準備告別她的故鄉和母親，真的去天國的車站與她的格蘭姆約會。這使得小說一開始就瀰漫著悲愴的氣氛。JOHN，一個看上去無比善良的同樣在9。11失去親人的老男人，在飛機上與貝拉不期而遇，同樣痛苦的他給主人公以慰籍。他甚至以極大的包容接受了與女主人公作愛時，高呼著格蘭姆的名字。這使這部書跳出了一個人的悲劇和意義。在技術上，JOHN又是一個帶有結構性的作用的人物。他的出現，有些偶然和巧合，情節的安排上不盡合理。但是，如果讀者有幸看到作家的後兩部書，也許對JOHN的認識會更加深刻。JOHN代表了美國的傳統和精神。JOHN在救贖自己的同時，也救贖了別人。甚至比救贖自己更加重要。古希臘有據可查的被柏拉圖稱為第十位謬司的女詩人是笛福，她是一位美女，一位詩人，一位七絃琴的演奏者，一位神秘主義者和第一個失戀投海自殺的女作家。我把貝拉稱之為第十一位謬司，是因為貝拉同樣具備笛福的才藝，但是，我們祝願她一路平安，但願貝拉的故事在我們的現實生活中是永遠翻過去的一章。但願她的英文版的《9，11天堂婚禮》會給我們漫長的冬季帶來閱讀的快感。讓我們的生活充滿希望和更多的愛。

陳曉明：在絕望中透示情愛的詩意

——讀貝拉的《9，11生死婚禮》

文/陳曉明

所有描寫中國女人與西方男人如火如荼的情愛的小說，無一例外都要在中國引起軒然大波。較早的有周勵的《曼哈頓的中國女人》，那個同樣是來自上海的東方女子，自鳴得意地站在曼哈頓的落地窗前，看著不遠處的世貿大廈，欣賞著西方男人的強健體魄，這令中國讀者憤憤不平，###周勵的聲音持續了數年之久。隨後，衛慧的《上海寶貝》中的那個上海女孩綠蒂，居然在某個豪華飯店的頂層陽臺上，一邊觀賞著黃浦江琳琅滿目的夜景，另一邊與德國情人意亂情迷。這個與患有陽萎症的中國男友同居的女子，可以隨時跑出去與那些身體強壯的西洋人亂搞。中國男人怎麼能容