第81章 往事真相(第1/2 頁)

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80年代出生的中國人，對日式建築的最初印象大都源於一部名叫《聰明的一休》的動畫片，在動畫中，一休每天撅著屁股擦拭的走廊，就是緣側。

此時此刻，垂垂老矣的黑澤明正盤坐在緣側，低頭欣賞一幅畫。

黑澤久雄說道：“父親，我把人請來了。”

黑澤明抬頭說了句“請坐”，接著向兒子揮手：“你去忙吧。”

緣側只有一個坐墊，是為陳楷歌準備的。

脫了鞋，上了緣側，陳楷歌盤坐在坐墊上，林海則跪坐在他身側稍後的位置。

選擇跪坐沒有特殊含義，只是為了方便探身耳語。

黑澤明沒有寒暄，上來就丟擲一個問題。

“你覺得這幅畫怎麼樣？”

林海將問題翻譯給陳楷歌，而後一同觀看那幅畫。

畫中是一場洋裝舞會，採用俯瞰的視角，女人們旋起的裙襬看上去就像一朵朵色彩繽紛的花，而男人們舒展的肢體，則像是交錯的枝蔓。

畫作整體飽和豔麗，畫風略潦草，但是辨識度很高。

乍一看，這是一幅充滿歡快的畫作，然而注意看，就會發現在畫作一角，有個佩刀的武士，正踟躕著準備踏入舞池。

……

畫作沒有署名，但是從風格來看，分明出自黑澤明之手。

很多人也許不知道，黑澤明除了是電影大師，還是一位傑出的繪畫藝術家。他年少時曾夢想成為畫家，受到梵高的極大影響。如果不是他的畫中濃濃的和風，外行很容易把他和梵高的作品搞混。

黑澤明在電影領域的成功，和他的美術功底有很大關係，他在電影拍攝過程中畫的大量分鏡圖，展現出了他不同尋常的繪畫才華，這些畫後來大多成為藝術界的珍品。

既然畫是黑澤明自己畫的，那麼他的問題就有些耐人尋味了。

……

陳楷歌想了想，說道：“我從這幅畫中看到了孤獨。”

黑澤明聽完林海的轉述，問道：“只是這樣？”

用孤獨來解釋這幅畫並沒有問題，但這並不是他想表達的。

陳楷歌想了想，補充道：“還有時代的變遷。”

陳楷歌的回答，是基於黑澤明近年來的遭遇。

黑澤明是電影皇帝不假，但他在日本一直被人非議，這和他那喜歡跟人對著幹的暴脾氣有很大關係。

媒體不喜歡他，在著名導演溝口健二去世時，報紙上就說過

：溝口健二死了，我們再也出不了一個溝口健二，而黑澤明若是死了，我們還有很多黑澤明。

電影人也不喜歡他，嫌他挑剔、固執，所以在1970年遭遇票房慘敗後，整整十年都沒有人願意給他投資。（75年的《德爾蘇·烏扎拉》不算，那只是一場交易）

前面說過，日本電影現在施行的是製作人中心制，除了黑澤明的兒子，沒有誰願意做他的傀儡，因此，在1993年的《嫋嫋夕陽情》之後，他再也沒有新作問世。

……

陳楷歌根據黑澤明近年來的遭遇，給出了“孤獨”的答案。在他看來，一個被電影界排擠的、束之高閣的導演，無疑是孤獨的。

至於“時代的變遷”，是相當委婉的說法。陳楷歌自己也覺

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得黑澤明過時了，認為他已經跟不上時代的腳步。

黑澤明聽完，繼續問：“還有嗎？”

陳楷歌想了想，搖了搖頭。

林海也忍不住搖了搖頭。

國內導演中不乏美術造詣高的，往上有畫功精湛的徐客、馮、張，墊底有泥石流派的姜紋，陳楷歌夾在中間，水平不上不下，對美術品的鑑賞能力，自然也不上不下。

就拿黑澤明這幅畫來說，顯然是在表達某種情緒，但絕對和“孤獨”無關。

……

黑澤明注意到林海搖頭，於是問道：“你有不同看法？”

林海猶豫了一下，說道：“是的。我認為這幅畫表現的不是孤獨，而是憤怒。”

“哦？”黑澤明生滿老年斑的臉上神采浮現，問道：“怎麼講？”

林海向前挪動，盤坐下來，指著畫作說道——

“這場舞會，指的應該是前年上映的電影《我們跳舞好嗎？》，而這名武士，顯然是導演你。”

林