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取養料，進而創作，是曼娟老師與當今其它作家區別的一個明顯標誌。這本《張曼娟妖物志》則是這種精髓進一步融會貫通的體現。將筆記小說中的一個個妖物抽離開原來的時空，將虛幻的故事放進我們生活的環境中，這些妖物遂而衍生出更昌盛的生命力。

當《哈利波特》在全球範圍蔓延開之後，魔幻文學再度成為大家注意的焦點。而曼娟老師的《張曼娟妖物志》以自己獨特的中國特色，告訴很多人，魔幻文學原來還可以這樣寫。就如封面的排版那樣，這本書真正的名字其實不是《妖物志》，而是正宗無二的《張曼娟妖物志》！

【照見一顆寂寞的心】

不知是不是故意的佈置，八個故事中的八個妖物都是在主人公最孤絕寂寞的時候出現。當生活在高樓大廈中，日夜穿行於都市森林中的人遇見了充滿媚惑的妖物，彷彿在暗夜中行走的人突然看見一顆滑亮天際的星星，他的世界慢慢地放出微光。

古典筆記小說中，也時常出現這樣的情景。在古廟中借宿的書生在深夜盈盈的燭光中瞥見一嬌弱女子，青燈古佛也擋不住寂寞的糾纏，遂抵死纏綿，或一時，或一世；又有貧窮無望的小夥子，乍然撞見一女子在他不在之時為他洗手做羹湯，總要等到最後才發現，原來她只是他好心救過的一條魚或一隻螺。富貴之人所遭逢的妖物，總是奪取他們的性命，以告誡世人不可貪戀。而那些用幻化為人形身體拯救好心人的妖物，總是出現在那些寂寞的人身邊，帶著他們走向對他們而言本不可企及的幸福與希望。就像那條被鎮千年的白蛇，不也是愛上了喪父無靠的許仙，才在煙雨濛濛的西湖以一柄傘結緣，即便賠上千年道行也無悔無怨。

《張曼娟妖物志》裡的妖物們，每一個都出現在那些被擯棄在正常生活圈外的人身邊。少女豬愛上了創作不出作品的音樂家、女螺走進的是一個妻子離開，父子關係緊繃的家庭、花妖選中了一個狀如鐘樓怪人的男人、虹精救下的是一個精神抑鬱想要自殺的女生、羽衣娘偷了一個永遠也偷不到的孩子、馬男的愛付給了一個親人不在身邊的女生、人魚與那個不知道自己身份以為自己是殘廢的男子、狐妖愛上了那個和自己一樣找不到自己的男生……

當這些人遇到了這些妖物，他們如陷入流沙，只能沉溺於這些妖物所給予他們的拯救中。他們在與這些妖物的交往中，或許並不是沉迷於妖物所給予的情慾，他們是在把這些妖物當成唯一與這個世界攀上關係的紐帶，在已經岌�