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第1部分(第4/4 頁)

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到十萬百萬甚至更多的酬勞,而創作人又能得到多少呢?

泉:但在中國,我們並沒有一個像美國編劇協會那樣的組織來為我們自己爭取權利。這不僅僅是某一個人的問題,而是整個行業如何正確對待創作人的問題。

羽:也有可能是因為有一些歌手在某些方面沒有那麼注重對創作人的宣傳,所以才導致創作人的價值不明確。

泉:當然也有極少的創作人成為了歌手宣傳的標籤,但也是因為要真的學會利用參與一些與創作無關的活動的機會,來提高自己的知名度,所以他們透過在創作以外的方面先使自己成為名人來尋求生存。這就是我們的創作人所處的尷尬局面。

羽:現在有很多的自費歌手出錢為自己做唱片,但他們本身也許並沒有作為歌手的潛質與能力。創作人為了生存,不得已接下這種工作。從某種角度來說,就又把一個本不該屬於這個市場的人拉了進來。

巔峰對談(2)

泉:是啊,北京圈兒裡的這些創作人就是靠著這個和與真正消費者沒什麼太大關係的市場迴圈生存的。

羽:那另一種就是創作者反正也拿不到版稅,唱片公司就只能增加預算,一次性多付給創作者稿酬。由於市場環境的影響,唱片銷量很少,唱片公司的

利潤微薄,所以導致必須要降低製作成本。由於行業長期處於惡性迴圈狀態,因而創作者的處境也就越來越差了。

泉;那如何在價值與尊嚴之間尋求平衡呢?這個問題永遠也無法解決。

羽:再有就是相對於創作來講,做歌手會相對容易一些,現在的市場就是唱歌的比寫歌的多。由於作為創作人的生存條件苛刻,所以現在慢慢地演變成為十個搞音樂的其中只有一個創作者,其他九個都是歌手。以這個比例來看,再強的創作人也很難滿足如此大的市場需求。

泉:也許這樣的市場會鼓勵更多的創作型歌手出現。

羽:對,不過這個鼓勵應該是加引號的,呵呵!現在真慶幸自己�

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