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多得多。

①　娜塔裡婭·吉里洛夫娜·娜留施金娜，彼得一世的生母，出身貧寒。

波洛索夫若有所思地吃著，專心致志地喝酒，間或用自己那雙暗淡無光、看上去像瞎掉了一樣而事實上卻很敏銳的眼睛看看妻子，或者薩寧。

“你真是我的聰明人！”瑪麗婭·尼珂拉耶芙娜轉過來對他大聲說，“看你把我派你到法蘭克福去的使命完成得多好！為了這個，我倒想親親你的額角——你也不追求這個。”

“我才不想呢。”波洛索夫回答，一面用銀餐刀切著菠蘿。

瑪麗婭·尼珂拉耶芙娜瞧著他，用手指敲著桌子。

“我們就這麼打賭嗎？”她一本正經地說。

“好。”

“好，你輸定了。”

波洛索夫向前蹶出下巴。

“看吧，這一回啊，瑪麗婭·尼珂拉耶芙娜，不管你打算得多麼如意，我認為你是輸定了。”

“賭什麼？——能讓我知道嗎？”薩寧問。

“不……暫時還不行。”瑪麗婭·尼珂拉耶芙娜回答說——接著笑起來。

時鐘敲響七點。茶房進來報告馬車已經備好。波洛索夫送走妻子，馬上就搖搖晃晃地向後面的安樂椅走去。

“記住，別忘了給管家寫信！”瑪麗婭·尼珂拉耶芙娜從前廳裡喊進來。

“會寫的，別擔心。我可是說一不二的。”

……

三十九

1840年維斯巴頓的劇院連外表也是很差的，它的劇團臺詞冗長、平庸無奇、又竭力去墨守俗套，因此絲毫也沒有超出迄今對德國所有劇院來說堪稱正常的水平，而最近由“著名”的臺甫裡恩特先生經管的卡爾斯盧埃城的劇團則是這個水平的典範①。在茶房為封·波洛索夫太太閣下所包的包廂後面（天曉得茶房是怎麼設法把它弄到手的——事實上他並沒有賄買市長先生！）——在這座包廂的後面有一個小房間，裡面放著沙發；進包廂之前，瑪麗婭·尼珂拉耶芙娜請薩寧把包廂與劇場相隔的帷幕拉起來。

①　這段文字被認為是屠格涅夫對德國戲劇的攻擊，引起了一場軒然大波。但臺甫裡恩特到1852年才出任卡爾斯盧埃劇院的經理。屠格涅夫把它說成是1840年的事，在時間上不確切。

“我不希望別人看見我，”她說，“要不馬上會有人鑽進來。”

她讓他坐在自己旁邊，背對著大廳，使人看起來好像包廂裡是空的。

樂隊奏起了《費加羅的婚禮》的序曲……幕拉了起來：戲開演了。

這是無數杜撰作品中的一部，在這類作品裡看似博覽群書然而毫無才華的劇作者用文縐縐的、然而死氣沉沉的語言，辛辛苦苦地然而愚不可及地表達出一個“深刻的”域“感人至深”的思想，來展開所謂的悲劇衝突，引起一種像常見的亞細亞霍亂病一樣的亞細亞式的無聊。瑪麗婭·尼珂拉耶芙娜耐著性子聽完了半幕，但當第一個情人（他穿一件打襉的棉絨領慄殼色禮服，一件條子背心，釘著珠母做的鈕釦，一條綠褲子，褲腳的翻邊是漆布做的，外加一雙麂皮白手套）得知自己的情婦變了心的時候，當這個情人把兩個拳頭頂在胸口而使臂肘向前突出形成一個尖角，像狗一樣嚎叫起來的時候，瑪麗婭·尼珂拉耶芙娜受不了了。

“在法國最偏僻的外省小城裡的最蹩腳的演員，要比德國最有名的明星演得自然，演得好，”她憤慨地大聲說——說著坐到後面的房間裡。“您也過來，”她用手拍拍沙發上自己身邊的位子對薩寧說，“我們來聊天吧。”

薩寧服從了。

瑪麗婭·尼珂拉耶芙娜看他一眼。

“我看您是挺溫存的！您的妻子和您一起會感到輕鬆。這個小丑，”她用扇子柄指著哀號的演員繼續說（他演的是個家庭教師），“使我想起了自己的青春：我也曾愛過一個教師，他是我的第一個……不，第二個愛過的人。第一次，我愛上了頓河修道院的院長。我十二歲，僅能在禮拜天見到他穿著絲絨長袍，渾身都發出香水的氣息，提著手提香爐從人群裡走過去，用法語對女士們說：‘對不起，請原諒’——從不抬起他的眼睛來，可他的眼睫毛——你知道怎麼個樣子啊！”——瑪麗婭·尼珂拉耶芙娜用大拇指的指甲劃出半個小拇指給薩寧看。“我的老師叫做加斯東先生①！應當告訴您，這個人很有學問，又極其嚴格，是個瑞士人——而且他的臉龐是那麼剛毅有力！鬢須長得漆黑，側面看去是希臘型的——嘴唇好像鐵鑄的一樣！我怕他。我一生中只