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半是隻知道怎麼說，卻不知道該怎麼做。

左翼文藝從1920年代發端，起到了振聾發聵的作用，到1950年代已經蔚為大觀，登上了至尊地位。

當時左翼人士對張愛玲相當看重，將她列入了爭取、利用的物件。

1949年6月，以往領導上海進步戲劇界的*地下黨文化負責人、戲劇家夏衍，也戴著解放軍的臂章，隨軍進入上海，出任了軍管會文管會副主任，負責全盤接管上海原國民黨的文教系統。

夏公當然很關注上海文藝界的現狀，柯靈就在此時，向他推薦了幾篇張愛玲的小說。夏公讀後，顯然是十分欣賞，認為人才難得。他是個愛才若命的人，從此記住了張愛玲。

那時的上海，百廢待興。還是在上海解放前夕，許多小報就紛紛自動關張，報館老闆和主持人也大都離滬赴港。書包　網　。　想看書來

有驚無險的羅湖橋頭（2）

夏公看到這種情形，覺得不妥，他認為上海不能成為一個沒有小報的城市。於是，找來了龔之方，讓龔之方和唐大郎一道，辦一個格調健康的小報，不要像過去的小報那樣專事散佈流言蜚語。

龔之方當然來了勁頭，當年7月，就和唐大郎辦起了一份《亦報》。此外，還有陳蝶衣等人主辦的《大報》也於此時創刊。

這兩份小報，與舊上海的小報相比，確有很大區別，風格較為清新。滬上的文化名流也都紛紛向它們投稿。

此時，龔之方、唐大郎自然要想起老朋友張愛玲。

兩位報人便興沖沖地跑去找張愛玲，請她寫一部長篇小說在《亦報》上連載。張愛玲欣然允諾，但要求用筆名發表。

龔之方沒料到她會有這樣的請求，但也只得隨她。

據龔之方後來推測，張愛玲這次之所以要使用筆名，是出於兩個考慮：一是，當初她曾在雜誌上連載過長篇小說《連環套》，效果不理想，因此，這次在小報上連載就要謹慎，先用一個筆名去探路；二是，胡蘭成的問題雖已是舊賬，但讀者們對此是否能淡忘，她沒有把握，所以還是用筆名保險一些。

這次在小報上連載的小說，叫做《十八春》