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於社會現實生活主題之外追豔獵奇的趨勢，使相當一部分報告文學流於平庸。同時，獻媚的“廣告文學”、濫造的“虛假報道”也打著報告文學的名義流佈於市，大大損傷了報告文學的形象和聲譽。面對這種局面，一批懷有強烈社會責任感的報告文學作家決心重振旗鼓，報告文學創作正在經歷一番內在的調整，醞釀著從採寫內容到表現方法的新突破。

人們期待著更真實、更有力度的報告文學作品出現。在這個時候，華藝出版社集中推出了吳海民的“高保真長篇紀實系列”，包括《審判“海盜”——中國版權備忘錄》、《金元新聞——新聞記者的道德危機》、《書號魔方——出版者的慢性自殺》、《AV風騷——來自音像世界的警示》、《黃色誘惑——中國文化市場透視》5部長篇，達100萬字。這在當前的報告文學創作上顯然是引人注目的事情。

這套叢書將會產生的社會影響，並不在於作為作家個人獨自創作出版所達到的一定規模，而首先在於這些作品對一個個重要領域的全景式透視。《金元新聞》是我國第一部全景透視新聞界的報告文學，《書號魔方》是我國第一部全景透視出版界的報告文學，《AV風騷》是我國第一部全景透視音像界的報告文學，《審判“海盜”》是第一部全景透視智慧財產權特別是版權問題的報告文學，《黃色誘惑》則是第一部全景透視文化市場、概覽十年黃潮氾濫狀況的報告文學。這5部長篇結為一體，又從更廣闊的社會層面和文化背景上，以少有的宏觀氣勢和開闊視野，全景式地透視了我國意識形態領域特別是精神生產領域所經歷的深刻變化以及這種變化過程中的陣痛和困惑。作者在這裡展示的是一個極為敏感的領域，又是近年來產生了越來越多的社會熱點的領域。這個領域之所以越來越熱，是有其深刻社會背景的。在改革開放的歷史程序中，在市場經濟的條件下，在幾乎所有經濟領域都已經開啟大門任憑市場經濟大潮洶湧而至的情況下，我們對意識形態領域的事情依然小心翼翼，慎之又慎。這不奇怪，是由我們的社會主義性質所決定，由我們現階段的國情所決定的。然而已經奔騰起來的市場大潮無孔不入，包括市場上的盲目的消極的甚至是具有破壞性的力量，都朝著這個領域撲將過來，或猛烈衝撞，或迂徊滲透。於是，一些歷史上從未有過、在世界範圍極為少見的“怪胎”出現了，如買賣書號、買賣版號、買賣刊號、有償新聞、廣告新聞、虛假新聞、誹謗新聞、非法出版、盜錄盜印、制黃販黃等等，這些現象不僅令管理部門十分困惑，也在全社會傳為奇聞。在吳海民的報告文學中，這些“怪胎”被一層層地解剖開來展示給世人看，並從這種幾乎是無情的解剖中，透視出了這些領域在市場經濟條件下所面對的種種難解的課題，在改革開放中所走過的曲折歷程、所經受的風風雨雨，並將其放在更大的社會背景上進行理性分析。於是，讀者就看到了眾多獨特社會文化景觀背後的特有的心態，特有的體制，特有的國情，發現了帶有根本性質的社會矛盾。從這方面說，這些作品不僅可以作為報告文學來讀，也是可以作為社會學著作來讀的。

原版總序（2）

這套叢書，在題材的選擇、事件的選擇上，是立足現實和逼近現實的，具有極強的新聞性。其中不少內容，寫的是新近發生和正在發生的影響全國的新聞事件，是關於這些事件的背景和幕後活動。在大家對這些事件的興奮點還沒有消退，急於瞭解到詳細內容的時候，作者及時地為社會思考提供一些獨家的材料和分析。比如說，反對有償新聞的鬥爭是從1993年秋季開始的事，作者的《金元新聞》一書在當年的年底就已經完成了；清查買賣書號的最新一次行動是1993年冬季的事，作者的《書號魔方》在第二年的春天就已經定稿。“掃黃”、“打非”的最新一次全國集中行動，是在1994年秋冬展開的，作者的《黃色誘惑》於當年年底就已經交付出版。作者就是用了這樣的速度來“逼近現實”，以保留作品的新聞特質，追求作品的新聞鮮活，期待它們的新聞效應。這種與事件“同步”的寫作，對任何從頭採訪的作者來說，都是具有很大難度的，甚至是根本無法做到的。好在，吳海民本人就是事件的親歷者，是鬥爭的參與者，甚至是一些重大政策制訂工作的參與者。作者所具有的這種“特殊身份”，使其能夠對一些重大決策的內幕作出權威的披露，對一些重大問題作出權威的分析。在這裡，採訪是隨時隨地都在進行的；積累是無時無刻不在增加的，思考是與實際工作的開展同步的。作者的這種採寫條件，加上其新聞記者的職業敏感，就使其作品達到了一種