第2部分(第3/4 頁)

理，就向蕭要主意。蕭說：“咱們不如寫封假的求援信，詐稱買賣不好，看看牛東家反應。如果東家說，不用怕，他會匯錢來支援，說明他那邊安然無恙，咱們就把錢匯出去；如果他匯不了錢，咱們手頭這點錢還能抵擋一陣。”牛子厚的回信讓葉春善大吃一驚，牛目前正處在自顧不暇的階段，望葉等好自為之。葉從此對蕭深信不疑。蕭長華先生認為，連良這孩子扮像瀟灑，身上邊式、好看，道白與唱功均適合演衰派老生戲。於是又給他說了《四進士》、《一捧雪》等戲，每演必列大軸，馬連良逐漸走紅。

。　想看書來

第一章　學藝生涯（7）

馬連良在業界漸漸小有名氣之時，“伶界大王”譚鑫培尚活躍於舞臺。他晚年的琴師徐蘭沅和鼓師劉長順，成為老譚（時人對譚鑫培的愛稱）不可稍離的樑柱人物。譚去世後，葉社長重金禮聘徐、劉二位來為馬連良操琴、司鼓，力捧愛徒。當年的觀眾多崇拜老譚為偶像，能在舞臺上再度見到徐、劉二位亦屬幸事。看到臺上場面與老譚時代一般無二，少年馬連良又得徐、劉二位相助，觀眾從心理上對他就有了些傾向性。況且，馬連良在臺上唱戲，從不惜力，總是滿宮滿調，漸漸成了科中的臺柱人物。儘管如此，馬連良深知觀眾對他熱情鼓勵，一多半是衝著徐、劉二位來的，正應了“新竹還需老竹扶”這句老話。看來紅花再好，也要有綠葉相配，不能做“光桿牡丹”。戲班整體陣容的強大，才是制勝的法寶。這一想法後來成為影響他藝術生涯的重要觀念之一。

1912年，“喜連成”科班的出資人、吉林富商牛子厚由於經商失敗，無力負擔科班的資金，就將它轉手給了北京外館首富沈昆先生。沈家是做口外蒙古及俄國等地生意的商人，從此將科班更名為“富連成”，簡稱“富社”。到了1916年，馬連良已演了不少由他擔綱主角的正工老生戲，如《武家坡》、《法門寺》、《雍涼關》等。這年蕭長華先生決定復排經典連臺本戲《三國志》，其中至關重要的諸葛亮一角決定由馬連良來擔任。這出戏是“富社”的拿手好戲，每貼必滿，其他科班都望塵莫及。因為戲佔的人多，行當全，只有“富社”有這個優勢；另外，只有蕭長華才有此密本，並有能力負責全盤“總講”，即排戲、導戲。由於戲的內容好，編排得當，是行話所說的“戲保人”的經典劇目。對擔任主角兒的演員都有抬舉，蕭先生讓馬連良飾孔明，是特意地提拔。原來此劇在“祭風壇”一場時，孔明只有幾句唸白，一帶而過。此次復排，蕭先生認為馬連良以前在演《雍涼關》時那段二黃導板、回龍轉原板的唱不錯，可以借鑑。於是重新填詞，加工整理，修飾潤色，一段新的《借東風》“先天書玄妙法猶如反掌”這樣誕生了。這時馬連良在臺底下已經有了人緣，經此一劇的烘托，把這段《借東風》唱得是落落大方、瀟灑飄逸。加之馬連良一臉聰慧，扮相出眾，儒雅清麗，宛若孔明覆生。對孔明這個人物的把握上做到了運籌帷幄、神機妙算、虛懷若谷、超凡脫俗，受到觀眾熱烈歡迎，馬連良終於一炮而紅。《借東風》從此成了馬連良的代表作，跟隨他在舞臺上紅了半個世紀，人名與戲名就此劃上等號，提到馬連良就令人想起了《借東風》中的孔明。這年馬連良年僅16歲。

在馬連良作科期間，其三伯馬崑山已從上海“轉戰”福州了。他善於經營策劃，便組織了班社在福州當地演出，當了班主。他的大侄子馬春樵是武生、紅淨兩門抱，二侄馬春軒擅演小生又拉得一手好京胡，二人都成了三伯的左膀右臂，“馬家班”在福州幹起了一番事業。聽說三侄連良是個“科裡紅”，馬崑山急忙寫信給大哥馬西園，要求在連良畢業之時不要搭任何班社，直接來福州，他要好好捧捧這個侄子。於是馬連良在1917年出科之後，隨父親一起乘火車南下上海，再轉乘船到達福州，爺兒幾個見面分外高興。沒過多久，“馬家班”在福州就越來越響了，馬連良成了該班的老生主演。

第一章　學藝生涯（8）

馬連良在福州雖然很紅，無奈這時已經開始“倒倉”了，處於變聲期。這對一個唱正工老生的演員來說，是必過的一道“關卡”。如果嗓子保護不好，很可能這輩子也就不能再唱戲了。按常理，出了科就唱主角，總要置幾身行頭及演戲必需的物件，著實是一筆不小的開銷，迫於生計，馬連良不得不支撐著唱下去。一日，福州當地的一個銀行家劉崇倫先生對馬崑山說，我看你這侄子終非池中之物，他是個大角兒的坯子，將來必成大器。目前正“倒倉”，若再這樣唱下去，這孩子恐怕就毀了。他現在應該少唱戲，多學戲，保護