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叫天之遺緒。只餘叔巖可代執牛耳。叔巖刻苦奮厲，固其獨到。惜身虛體弱，嗓音低小，似不勝粉墨登場之勞。惟馬連良無日不在進步之中，面相則雋逸優秀，歌喉則爐火純青，韻味尤佳，近來聲譽日隆，群眾屬望，若能加意研究，他日造詣，寧有量哉。”

看雲樓主寫道：“連良藝事，就目下論，不標旗幟，自有其至。比於詩品，英秀如少陵，叔巖不失為東坡，連良則梅村漁洋之流亞。餘子學杜學蘇，或得鱗爪，絡不足取。國策雲，寧為雞口，毋為牛後。今日之連良，正不必標譚派而為牛後耳。”

舒舍予先生寫得更直白：“此次連良來申，嗓音居然調高了一個字以上，足見他平時肯用苦工，把嗓子練好，歡喜聽他唱幾聲的，沒有不替他喜歡的。再說，他已有了一種勢力，彷彿譚派下分有餘派，餘派後有馬派。”

第二章　獨樹一幟（10）

嬰寧力捧：“馬連良的嗓子，寬窄自如，運腔聲聲，高處如大江東去，抑揚動聽；細處如空際遊絲，宛轉悅耳。於是馬連良便成了鬚生中之程豔秋，所以他可以稱馬派，不必稱賈派。等於程豔秋可以稱程派，不必稱梅派。馬連良還有一個長處，就是唱來瀟灑非凡，毫不吃力，馬連良簡直可以自成馬派。”

在1930年前後，“馬派”兩個字正式見諸於報端，這對藝術上已經取得一定成績的馬連良來說，無疑是莫大的鞭策，同時又給他帶來了巨大的壓力。而立之年的馬連良頭上，能夠戴得住這樣的光環嗎？

在自身實力不斷提高及外界輿論的大力推動下，馬連良終於決定自組班社，從此脫離“打工”行列，成為真正的“馬老闆”。1930年9月26日扶風社正式成立，首演於北平中和戲院，劇目為獨具本門風格的《四進士》，而沒有選用1924年首次掛頭牌和1927年首次挑班時所演的《一戰成功》，此舉向世人表明，脫胎於譚派的馬派應運而生了。

劇評家梅花館主在一次訪談中問馬連良：“此次來滬，日演整出大戲，連唱帶做，需四五小時之久。天天如此，能不疲憊嗎？”馬連良回答：“鄙人做事，向不含糊。人家給我多少好處，我總得賣還人家多少氣力。老闆花了一萬幾千塊錢請我唱戲，我不賣力氣，怎麼對得起他。就是聽戲的朋友，他們花了一塊多錢光臨到大舞臺來，總算看得起我，我就得認認真真地報答人家。至於辛苦吃力，又是另一回事，不能併為一談。”由於性格仁厚，做事認真，馬與各大戲院結下良好關係，各地爭相約請，從此一發而不可收，紅遍大江南北，“馬派”藝術風格也順其自然地被廣大觀眾所喜愛並接受。

圖片說明（按圖中順序）

1． 有十里洋場之稱的上海

2． 20世紀20年代的馬連良

3． 《失印救火》中馬連良飾白槐

4． 馬連良在上海

5． 在南派劇目《掃松》中，馬連良飾張廣才

6． 《甘露寺》中馬連良飾喬玄；該劇為馬連良早期代表作

7． “鼓界大王”劉寶全

8． 馬連良的第一位文人朋友邵飄萍

9． 《清風亭》中馬連良飾張元秀，馬富祿（左）飾賀氏，攝於1924年

10。　馬連良與前輩藝術家王長林（左）

11。　《廣泰莊》中馬連良飾徐達

12。　《要離刺慶忌》中馬連良飾要離

13。　馬連良的三伯馬崑山（右）和六伯馬沛霖

14。　青年時代的馬連良經常得到“國劇宗師”楊小樓（右）的提攜

15。　《連環套》中馬連良飾黃天霸

16。　馬連良與劇評家沈睦公（右），沈又名小織簾館主，是1930年前後力推“馬派“的主要人物之一

17。　馬連良於1928年

18。　《四進士》中馬連良飾宋士傑

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第三章　步入輝煌（1）

1930年，北伐戰爭已經完結，軍閥混戰的硝煙已漸漸散盡。國家實現了暫時的“大一統”的安定局面，老百姓也開始了休養生息的生活。馬連良自獨立組班後，聲譽日隆，收入也相對豐厚。為了實現小時候對父母許下的諾言，馬連良決定把豆腐巷七號大院的中、後院及西跨院也全部買下來，讓二老過上衣食無憂的生活。買下的前院的五間正房由馬西園夫婦居住，南房闢為會客廳，東房由弟弟馬連貴一家居住，西房則為父親重新裝修成為一個#