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你的記憶還有多少

記得愛人的樣子

是否已經衰老

無地自容

冰冷的世界

誰聽你的呼喚

只有對遠方的嚮往

在貝司中不再相信什麼道理

現在早已不是從前

莫名的寂寞

家鄉的老酒

以及對所有的懷念都已經老去

長歌當哭

只有我們彼此相熟

不在乎別人

無奈

還有那個在北歐的夢

美麗的新世界

不管是不是邊緣

也不在意她是否能容納我的毛躁

隨意

仍舊嚎叫

一路嚎叫

李小曼讀完了詩，以往我都會告訴她再看幾遍，這是文人的通病——自戀。今天還沒等我開口，李小曼瞧都不正眼看我一眼，她平靜地說：“有對朋友見死不救，在這就知道寫詩騙小姑娘的嗎？”

我頓時就覺得受了委曲：“我騙誰了？”

她彷彿一隻亢奮的獅子，隨時都要撲過來似的，聲音大到幾乎在喊：“你還是人嗎，是朋友你就那麼在乎那點錢！”

“我怎麼不是人？我就那3000塊錢。好，我借他。不，我給他。那他還有6000多塊錢怎麼辦？你給他？”前些年有一部電視劇，說是一個學生要失學了，一群同學用義演集來的錢讓他繼續唸書。哪兒有那樣的好事？我就沒看到。那才是最騙人的詩！

李小曼更加激動了，卻被我噎得半天沒有一句話。

“我自己的小說也不是被斃了嗎？我痛苦的時候誰他媽安慰我來著？編輯部天天要青春小說，老子心理年齡測試都他媽過40的人了，哪還知道什麼是青春？我也想有錢，我身邊的人有個依靠，那多牛啊！可我不也就是一小人物？天天看編輯臉色寫東西？我想認真點當一作家，可是誰他媽在乎我的想法？作家太多了，寫他媽幾個字就是作家。我就這點錢了，你看能用你就用，不能用就算了。”

李小曼的聲音收攏了，氣色也平和了許多：“這不是來找你想辦法嘛，大家都沒主意了。”

我看了看錶，已經是快要上課的時間，說：“下午的課還上嗎？”

李小曼看看我，說下午的課沒人幫著“喊到”。沒有辦法，我們也只能先回去上課了。這節課還是“小胖”一個人在講臺上講傳播學，喋喋不休的也不知道他在講什麼。

在中文系，最無聊的是寫作課，老師會用一節課時間去講怎樣描寫學校的一個廣場，然後告訴我們怎麼樣才能寫得好。老師不知道，教室裡還有一個男生在繼續寫著中國版的《洪堡的禮物》。當我們在看《陽光燦爛的日子》的時候，電影的最後，姜文的一句“古倫木”，告訴我們，這個世界一直都在固定的模式中變化著。而我們的所謂的“教學改革”，也只是把電影中“歐巴”的臺詞改成了“傻×”。

而我這首詩呢？應該什麼都不是。一瞬間，我覺得自己一度為之奮鬥的寫作事業竟是那麼的做作。它像玩笑一樣並不需要我們付出多少真情在上面。當我知道我的事業心也和我的愛情一樣變成了無關緊要的搭配時，我想，我還能在什麼事上認真起來呢？每年秋天的時候，農民們都開始收稻子，一茬茬的稻子種下去時都是苗，收穫時就都是稻子了。可是寫文章的人就沒那麼幸運，廣種薄收的日子太多了。這話也許說得太片面，有的會賺錢的作家，種幾畝狗尾草，秋天的時候，也會有人去田裡搶著吃。而若是個認真的作家，不管施了多少肥在裡面，也避免不了青黃不接的結果。

朝酒晚舞十四（2）

生活上的青黃不接，最多也就如趙樹理寫的那樣，多點債務，借幾石米過日子，或者給地主打幾個月的長工。如果命好點，遇上紅軍進城，債務一下子都清零了，倒也安生。精神上的青黃不接，就有幾分嚇人的可憐了。當幾萬、幾十萬、幾百萬、幾千萬人都去狗尾草地裡去搶食的時候，才能看出瘋狂的所在。

寫文章真的太累了，寫了兩年了，身心俱疲。有的時候想寫點愛情故事，可就是沒有人家寫的純。有時候自己做夢也做得和別人不一樣，說的夢話也有文學水平。舍友們第二天都會告訴我前一天晚上說什麼了，有一句最經典的一定要說：“同樣是寫婚外情，為什麼托爾斯泰的《安娜？卡列琳娜》就成了名著了？”

看來寫作終究不是速成的，命運的天平也不是隻給自己傾斜的。即