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為科幻與奇幻之爭，也提供了一個參考系。不管怎麼說，在當今的幻想類作品中，技術細節的欠缺，的確已成為很大的制約問題。一些作者主觀臆造出了很多奇怪的東西，但沒有現實合理性的支撐，讀起來就不那麼爽了。真實性是閱讀審美的需要。我想，《新宋》受到歡迎的原因之一，便是它的這種硬度吧。

但，這是否僅僅是一個技術問題呢？如果是，那麼，我們進行簡單的純硬傷的討論，那便足夠了。如此一來，又很無趣了。我個人認為，最可怕的一種情況，便是讀者糾纏於硬傷，而作者也沉湎於此。《新宋》是否有過度技術化的趨向呢？有時候是有的。作者在還原事實方面的執拗，使我想到了那些一味求硬的硬科幻作家們。《新宋》的作者有時也會不自覺地犯錯誤，然後，又十分慚愧地警醒過來，惴惴不安地告訴讀者：桑充國言“現在是六月”，茲改為“現在是夏季”，行文一時圖快意，失於考慮，望諒。

因此，作者處處給人的感覺，彷彿他的最大擔心，就是歷史知識的缺陷，怕在這方面被人笑話。但是，這不僅僅是一個純技術問題。無論怎樣，《新宋》走出了硬傷困境，它是一部充斥著才情的小說。從它的主題和敘事上看，不管作者怎樣關注技術，小說文字自身卻會極其自然地偏離技術，朝著更微妙和更深刻的方向發展。作者說，他並不是想賦予架空歷史小說一個偉大的使命或者是沉重的主題。然而，《新宋》一旦產生了出來，就由不得作者了。它本身仍然被賦予了許多東西，那都是超出技術的，而成了文化的一部分，這可能是具有不同社會背景的讀者更感興趣的，也是它震撼人心之所在。

當然，從我個人閱讀的方面，我也更希望看到，書中有更多的知識性介紹，使讀者更多地與熙寧二年到七年的情景和生活交織在一起，讓讀者更加切身地感受宋代生活中鮮活的一切。但書中的一些細節，還稍顯平面，而不能立體起來。還有一些細節，是為著某個情節而服務，而不是為著它們自身的存在邏輯。

小說

《科幻世界》的編輯在囑我寫這篇評論時，對我說，看《新宋》時，要看新版，而不要看舊版，舊版是不能看的。後來我看了後，感到的確是這樣的。看了新版的第一感覺，就是小說味道濃了，從第一句話起就濃了。

如舊版開頭第一段是這樣寫的：我完全不記得我是怎麼樣來到這個世界了。但是當我知道自己居然成為又一位回到古代的同志，並且是回到了被陳寅恪稱之為“華夏民族之文化，歷數千年之演進，造極於趙宋之世”的北宋時，我又昏過去一次。

而新版是這樣開頭的：八百二十九份殿試試卷摞成高高的一堆，放在崇政殿的御案上。趙頊坐在御椅上，手執硃筆，親自檢閱試卷，這是他登基以來第一次主持殿試。宋朝的第六代皇帝，此時不過二十二歲，身上有著年輕人特有的伴著稚嫩的朝氣。

後者無疑是更具有文學色彩的開頭。這種東西，對於一部小說來說，是非常要緊的。它也即是語言的問題。正是這樣的處理，使得讀者有興味讀下去，因為，他們畢竟不是在讀一位歷史系研究生的論文（我相信，即便是宋史的專家，要讀完50萬字的學術論文，也是需要很大的毅力的）。

語言的趣味，當然也表現在多個方面。比如作者對文言文的嫻熟使用，對古典詩詞的駕輕就熟。而如果都用現代語言呢？有的地方，這樣用了，比如：“二人由散打變成摔跤，由摔跤變成柔道，兩人最後竟然是扭作一團，全無體統，在地板上滾來滾去……”這種比方，穿插在古代的話語體系中，也不失新奇。但如果都是這樣，恐怕感覺上也是不太好的了。總體來講，在語言上，作者展示了自己的功力。我一直認為，寫架空歷史小說，古代漢語的底子要打得好才行。作者一定要讓人物，說那個時代才能說的話。另外一點，作者也確實是研究了古代的社會和人生，使得小說的情節發展，是從那個時代的生活中來的。這也正是任何一部小說的基礎。

另一個很重要的是，在新版中，主要人物也都開始有血有肉了起來。看得出來，作者花了很大的力氣去刻畫他們。有一種說法：長篇小說的目的是展示命運。那麼，可以看到，《新宋》的作者，把很大的興趣，集中地放在了這個方面。

我讀了作者筆下的主人公石越，感到了一種憂鬱，感到了一個人獨處陌生世界的恐懼。他是一個矛盾的人。他為自己來歷不明的身世而哭泣，併為未來而擔憂。不過，他又滿懷新中國知識分子的理想主義，而又有一些聰明或者狡黠。他會利用各種人際關係，從中周旋。同時，