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候已經到了，場景又回到了梅家。福芝芳就說了一大套的話。所以臺詞我覺得是有靈動性的，就是該說的必須說，不該說的時候一句不說。她就嘮叨說，“不是我這人小氣，老的小的親的疏的，這梨園行哪一個不得照顧到了？推門就來，進門就得吃飯，還得吃好的。哪頓伺候不好了，這話就來了，梅大爺是好人，就是福二刻薄點。我替你擔了多少不是。這是一頭，還有這無量大人衚衕梅宅，這些年來了多少東洋的西洋的？你見的洋人比皇上還多，來了就整桌的山珍海味，你倒是替政府討了洋人的喜歡了，全是倒貼。”——這話得扔出來。連他們家廚子老宋都說了：“勸勸梅大爺，再這麼著吃都把咱們給吃窮了。”梅不說話，一句話都沒有。福就說我那副鐲子——梅這時候抬頭看她，她戴著那副鐲子呢。福就說：“你甭看，它要不是十三燕爺爺的，我嫁到你們梅家能戴這麼貴重的東西嗎？梅這時候站起來又走。福說開飯了，又上哪兒去？梅回頭——這是他第一次撂了句狠話——他說芝芳，你沒進門的時候我就餓死了。”走到外邊臺階上停停又覺得不對，說：“三哥那兒有個聚會，我得去去。”他是忍，又要敷衍。出去是外面夏日隱隱的驚雷，福抬頭一看要下雨，拿了雨傘追出去，他的汽車已經走了。這就接了下一場孟小冬出場。福就錯失了把傘給他的機會，這機緣就給了孟小冬了。我覺得見孟之前這戲的感覺意味已經夠了。我們既交代了梅現在是能被王儲拜訪的巔峰上的人物，梅黨和福芝芳的關係也已經表面化了。txt電子書分享平臺

第二折　戀‖梅孟相知（4）

關於舊王府，為什麼現在要現搭四合院，那些景地的四合院唯一不能解決的問題就是樹。這樹是四合院的靈魂。那種完全中國式的風味，我覺得是在一個極寬敞的走廊，或者是有雨遮的月臺上，展開了兩個人的排練。在梅到王府之前或者他進院之後，這個空檔裡頭，應該有邱和馮的對話。那個簡短的對話我還是喜歡的——說福芝芳搖身一變現在成了梅家主事的人了。但是邱不能有態度，他不能說福的問題必須解決，這樣太白了，但他的意思到這了。其實進來後馮子光把梅蘭芳拉到一邊說，今天沒別的，就是給你散散心。也沒人有別的意思，但是這隻眼睛是永遠看著梅的，這就是邱。他的眼睛是比別人都毒得多的。梅說我沒有準備啊，大家就說沒關係。我覺得找鑰匙這個情節可以省了。就是孟說我得有個李鳳姐呀，梅就主動說那我來吧。如果是打傘進來的，那這就順理成章了。馮子光仍然可以說咱們得破了大清男女不能同臺的規矩啊。外邊是我們所說的梨花院落，細雨微濛，兩個人在月臺上且歌且舞，伴著天畔的雷聲。這麼一個場景。大家看得目瞪口呆，後來就說他們得一塊兒演一出才合適啊。梅立刻就說不合適，可抬頭一看孟小冬，非常期待的純真眼神。邱在後邊坐在躺椅上說，是不是還得尊重畹華的意思啊。梅說我答應了。邱這時候已經看出不對來了，這在前邊的稿子裡都有。所以我覺得這場是一個意境。它是在一個比較凋敗的王府，滿地落花，在雷聲風雨聲、國事家事天下事的這麼一個感覺裡頭，陰沉又豔麗。

嚴歌苓：我覺得你說的老比我寫的好，你一說我聽了就很感動。

陳凱歌：不，我是受你的刺激和啟發，然後想在視覺上怎麼去表達。畫出來的話就是豔陽高照的黃昏，幾乎可以聞到夏日氣息的時候，堂會結束，有上邊說的送傘這麼一段，之後已經是開始演《梅龍鎮》。我當時想福要不要出現，後來還是算了。倒是可以加一句，福沒當回事。也可以加一兩個鏡頭的一場戲，叫她去了，但福說今兒還是算了，這不是忙不過來嗎。其實是梅讓她去的，她沒去。這天晚上調整的紙鳶這一場，兩個人只要眼睛互相對視。梅是短促地看她一眼，眼睛又低下了。我覺得他們倆是乾淨的。邱在外頭就不要敲門了。管事說您不是找他嗎，剛進去，要不我敲敲門去？分寸的把握是邱說的，他說算了吧。可這個時候我覺得應該有孟小冬和梅蘭芳的對話，雖然剛才所說這場是很視覺化的，但會有一兩句他說出自己的困苦，聽上去好像很不著邊際的，這樣透露出來。

但是戲要怎樣向下走？他們演出的這一場就是在當年跟十三燕演出《汾河灣》的那個劇場。梅從後門出來的時候，邱居然在那等著他。又是天街如水的月色。梅說：“三哥您找我？不好意思讓您等了。”邱說：“沒事，我沒什麼事。就是想跟你說下個禮拜有個儀式，梨園行、梨園公會都商量過了，又有幾個大商家贊助，說要送你伶界大王的匾，你得按時到。”梅非常痛苦，不願意提這個事，他說：“這樣的事我還是別去