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時間上常常是過去、現在、將來交叉或重疊。

公認的意識流小說代表作有普魯斯特的《追憶逝水年華》、喬伊斯的《尤利西斯》、伍爾芙的《到燈塔去》、福克納的《喧譁與騷動》等。

川端康城雖然是新感覺派的發起者和中心人物，但他並不堅持一定要用這種寫作方法。

比如，他的代表作《雪國》，就回歸到了日本古典文學的創作上來，

在日本古典文學中，“物哀”是整個日本傳統文學的美學準則。

他們認為“在人的種種感情上，只有苦悶、憂愁、悲哀，也就是一切不能如意的事才是使人感動最深的”。

所以，日本文學總是在“唯美”和“物哀”這兩大主題上打轉。

《雪國》

這篇小說中充滿了失意、孤獨、感傷等悲哀的感情，結局也具有一定的悲劇色彩，可以說達到了“唯美”和“物哀”的極高境界。

當然，《雪國》也體現了新感覺派小說的特色，還摻雜著日本的禪意和虛無主義。

林子軒並不太理解這種刻意追求的唯美和哀傷，他覺得有些過於矯情了。

但這畢竟是一部世界級的小說，只能說他的文學鑑賞水平還沒有達到那種高度，他最大的優點就是不會不懂裝懂。

好在抄襲小說不需要真的理解，只要逐字逐句的寫下來就好了。

《雪國》不到八萬字，半個月就寫完了，林子軒需要考慮起一個日本的筆名。

他想起後世的一位日本作家，每年諾貝爾文學獎即將揭曉的時候都會被人提起，而且此人獲得諾貝爾文學獎的賠率極高。

可惜，他一直沒有獲得諾貝爾文學獎，常年陪跑，堪稱最悲壯的入圍者。

和一直衝擊奧斯卡最佳男主角的小李可謂是同病相憐，據說小李又要衝擊奧斯卡了，不過林子軒是看不到了。

這個人叫做村上春術。

林子軒把這個名字寫到了《雪國》作者的位置，然後把稿子交給平禁亞，讓他找一位精通日語的人翻譯出來。

他會把這本書出版，和漫畫版《聰明的一休》放在內山書店裡寄售，看看日本人的反應。

第一百六十七章　創造社的困境

平禁亞按照林子軒的囑咐，決不洩露作者的真實資訊，只是找人把小說翻譯成日文。

在上海精通日語的人不少，但精通日文又具備一定文學修養的人並不多。

再說，想要在翻譯的過程中完美表達川端康城小說的韻味更是困難，因為川端康城的文字太過精緻和優美了。

這人要懂得日本傳統文學，要具有寫作能力，還要有文采。

平禁亞想起林子軒說的話，不由得苦笑起來，這種人還真不好找。

林子軒認為以周作仁的文學素養和文筆可以翻譯《雪國》，不過他一旦把稿子寄給周作仁，那就沒有保密的必要了。

但和周作仁一個等級的中國作家本來就不多。

平禁亞考慮了一番，最後把目光放到了創造社上面。

創造社的成員基本上都有在日本留學的經歷，文學素養都不錯，關鍵是創造社目前的處境不怎麼樂觀，或者說極為窘迫。

1923年4月，郭沫偌從日本九州帝國大學醫學部畢業，帶著日本老婆和孩子回到上海，接手《創造季刊》的編輯工作。

他雖然因為詩集《女神》在文壇上小有名氣，但他低估了國內殘酷的文學環境。

就連林子軒的新文學書籍都賣不動，更別說他辦的雜誌了，新文學書籍一直都是叫好不叫座，賠本賺吆喝。

結果自然是一塌糊塗，雜誌銷量不好，他便寫文章到報刊投稿。

依靠賣文為生的郭沫偌陷入了困頓之中，發現國內的生活並沒有他想象的那麼好。

他幻想中那種被人高高舉起，受到萬千學生崇拜的場景沒有出現，反而每天都要為了生活而奔波，甚至連坐電車的錢都沒有。

“我的日本老婆自從回到上海以後，她便很少有開朗的日子，生活自然是和她所想象的‘幸福’完全背馳。”

這是郭沫偌後來對這段生活的回憶，他甚至用“過著奴隸加討口子的生活”來形容。

其他創造社成員的處境同樣堪憂。

張資評1922年6月回廣州，任焦嶺鉛礦經理兼技師。

此人雖然還在從事文學創作，但為了生計明顯是兼職了。

鬱達浮1922