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人、吃人，整個舞臺氛圍把那些假的、虛的東西都被觀眾主觀地掩蓋掉了。

這和後世好萊塢製作恐龍模型是一個道理。

機關佈景說破了，都沒什麼花招，也就是用了化學、物理等一些基礎知識。

主要還是戲曲從業人員緊跟潮流的創新精神，編演了這些安排有無數繁難機關佈景的連臺本戲，這就是有中國特色的特效技巧。

機關佈景戲興起於民國初年，在二十年代獲得長足發展，三四十年代極為興盛，到了五十年代就被禁止演出了。

一方面是因為演出的內容不好，都是武俠神怪之類，另一方面是濫用機關佈景，弱化了表演藝術。

這也是後世在京劇舞臺上看不到機關佈景戲的主要原因。

在三四十年代裡，《西遊記》是演出最多的一出連臺本戲。

孫悟空騰雲駕霧，七十二變，最適合利用魔術中的機關道具大變活人。

在這些神話劇中，正確地運用佈景、燈光特技，可以創造出種種優美而又神奇的景象。

在此時的上海，機關佈景戲的行家是上海新舞臺。

新舞臺的老闆是梨園行的潘約樵，這是鄭證秋的老朋友了，和林子軒也是相熟，上次歐陽予仟編排的《雷雨》就是在新舞臺首演。

林子軒還把從美國留學歸來的洪慎介紹到了新舞臺，和歐陽予仟合作，排演《日出》。

新舞臺設有機械轉檯、燈光、佈景，為國人自建的第一座仿歐洲、日本的新式劇場。

曾經上演時裝新戲《新茶花女》，共演20大本，採用光學機關佈景，久演不衰，賣座最盛，其後還排演了《濟公活佛》等神話劇，轟動一時，獲利頗豐。

林子軒想要從新舞臺借走一批設計機關佈景的技術人員。

大家都是朋友，談不上挖角，談好薪酬即可。

新舞臺這些年的發展不大順利，雖然憑著《雷雨》火爆了一把，但整個話劇市場都不景氣，只能勉強度日而已。

《大鬧天宮》這部電影分為石猴出世、水簾洞、拜師學藝、鬧龍宮、闖地府、弼馬溫、蟠桃會、大戰二郎神、大鬧天宮、被