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那麼隨之而來就有一個問題，詩詞如此重要，毛的生前為什麼沒有欽定出一個更加全面的版本？大家知道文革前的周振甫註釋的版本只有37首，而這37首結集出版業是頗為興師動眾的。雖然這些詩詞都是陸續在《詩刊》、《人民文學》等國家大刊發表過的，但結集出版前，毛還是親自授意開了一個徵求意見的高規格座談會。毛用鉛筆寫了兩張條子，一張寫著：“我寫的這些東西請大家議一議”；一張寫著出席座談會人員的名單，即有朱德、鄧小平、彭真、郭沫若、周揚、田家英、何其芳、馮至、田間、袁水拍、臧克家等中央領導和著名詩人共20餘人。臧克家寫了###書面意見，託田家英轉呈毛澤東，後被採納13條。（30）毛死後胡喬木主編的是67首。我現在已經蒐集到了90多首，我要編的書就叫《毛澤東詩詞全編的一種解讀》。毛生前為什麼只出了37首？在我看來是兩個原因，一是過於重視，因為過於重視而導致推敲不定，猶豫再三而終無定論。毛澤東一生殺伐征戰，決斷無數，但是修改起自己的詩詞來卻謹小慎微、患得患失。這個情況恐怕大家有所不知，我舉幾個例子：

一個是《沁園春·長沙》：“獨立寒秋，湘江北去，橘子洲頭。看萬山紅遍，層——林——盡染。”

大家都熟知這個“層林盡染”，但是你去看毛的手跡，那裡邊是“層巒盡染”。到底是“層巒盡染”好還是“層林盡染”好呢？這說不清，詩無達詁啊！我可以舉出大量的例子來，《七律·人民解放軍佔領南京》中有“天若有情天亦老”，還有一個版本是“天未有情天亦老”，從字面上看，意思正好相反，但各臻其美，難分伯仲；如《虞美人·枕上》，常見的版本是“堆來枕上愁何狀，江海翻波浪。夜長天色總難明，寂寞披衣起坐數寒星。曉來百念都灰燼，剩有離人影。一鉤殘月向西流，對此不拋淚眼也無由。”還有一個鮮為人知的版本是“堆來枕上愁何狀，江海翻波浪。夜長天色怎難明，無奈披衣起坐薄寒中。曉來百念皆灰燼，倦極身無憑。一鉤殘月向西流，對此不拋淚眼也無由。”還有一個例子更典型，1923年寫給楊開慧的《賀新郎·別友》，到了1973年也是毛澤東最後一次把他的詩詞拿出來作系統修改，其中改得最厲害的就是《賀新郎·別友》，改得面目全非，等於重寫了一遍。就這個例子我又敢說一句話，古今中外還沒有哪一個詩人作家像毛澤東如此嚴謹地對待自己的創作。什麼叫精益求精啊？一首詞不就百十個字嘛。改了50年啊。一方面我認可郭沫若的說法，“詩詞餘事”，另一方面，大量的事例又告訴我們，並非餘事，你去中南海菊香書屋看毛書案旁的書架，正中擺的就是《魯迅全集》，詩詞工具書以及他的詩詞手稿。這就自然讓我們想到他常常修改他的詩詞。

毛澤東詩詞的一種解讀（12）

第二個原因就只能歸罪於文化大革命了。天下大亂，十年不已，血雨腥風，風聲鶴唳，詩詞本為雅事，此等環境和心境，還如何改得了詩詞？據保管毛澤東詩詞的工作人員回憶，毛澤東生前對他的手稿念茲在茲，1973年，80高齡的毛澤東拿出他的詩詞企圖作最後一次的修改整理，除了對《賀新郎·別友》改進甚多，對其它大部分詩作已經是無能為力了。沒有親眼看到自己完整的詩詞版本行世，可以說是毛澤東的終身大憾，死不瞑目啊！

總體看來，一個書法，一個詩詞，這是中華