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扁平片狀，兩面用陰線琢出相同的紋飾。玉人都是杏目、凸鼻、小口。身著右衽長裙，腰繫絲帶。人物體態窈窕，細腰秀頸。造型生動優美，舒袖起舞，一臂高舉過頭頂，一臂貼於胸前或下襬做甩袖之狀。長裙飄逸，衣縐流暢。玉人上下正中有穿孔，本來是可以用作組佩的，不過在漢代，大多拿來作觀賞玉了。”
小陳拿起一塊來，真和駱天說得一模一樣，他交給另外一名同事：“行，你量一下尺寸，拍一下照片，駱天，繼續說，繼續說，這舞女玉佩不會也有什麼美人的傳奇故事？”
原來是聽秩事聽舒服了，還想要。
“漢代流行的舞女玉佩，並非漢代獨創，其淵源當在春秋戰國之交。早年在河南洛陽金村一座戰國早期大墓中，曾出土一件雙舞女玉佩，她們用白玉鏤空，減地法琢成，扁平片狀。也是杏目、凸鼻，小口。額上髮梳成半月狀，兩鬢捲曲。身著長裙穿窄袖，斜裙繞襟，腰繫寬頻。翩躚起舞狀，左右手分別上舉或彎於腹前，長袖交於頭頂或垂於腰側。”
“漢代的舞女玉佩年代，較早的標本見於西漢文、景（帝）之際，最晚的標本到東漢、安順（帝）之時仍有孑遺，其中尤以西漢晚期最為常見。它雖延用了大約300之久，但不同時期造型、做工特點還是相當顯著的。如西漢文景時期的舞人玉佩，器形多呈較為規整的長方形，人物雖多數為女性特徵，但也偶有男性。面部表情呆滯，舞姿生硬，動感不強。做工上基本鏤空，紋飾均用陰線刻劃，雖很繁褥，但既淺又不流暢。”
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