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愁　莫渡江 秋心拆兩半（轉化，析字）

怕你上不了岸　一輩子搖晃

誰　的江山 馬蹄聲狂亂（設問）

我一身的戎裝　呼嘯滄桑（轉品）

天 微微亮 你輕聲的嘆

一夜惆悵　如此委婉

菊花殘　滿地傷 你的笑容已泛黃

花落人斷腸　我心事靜靜躺

北風亂　夜未央 你的影子剪不斷

徒留我孤單在湖面 成雙

。。

解讀《青花瓷》文字修辭

素胚勾勒出青花筆鋒濃轉淡

瓶身描繪的牡丹一如你初妝（譬喻）

冉冉檀香透過窗心事我瞭然（轉化）

宣紙上 走筆至此擱一半

釉色渲染仕女圖韻味被私藏（轉化）

而你嫣然的一笑如含苞待放（譬喻）

你的美一縷（轉品）飄散 去到我去不了的地方（轉化）

天青色等煙雨 而我在等你

炊煙裊裊升起 隔江千萬裡（誇飾）

在瓶底書漢隸仿前朝的飄逸（轉化）

就當我 為遇見你伏筆（轉品）

天青色等煙雨 而我在等你（類迭）

月色被打撈起 暈開了結局（轉化）

如傳世的青花瓷自顧自美麗

你眼帶笑意（上下兩行形成倒裝、譬喻的修辭關係）

色白花青的錦鯉躍然於碗底（摹寫）

臨摹宋體落款時卻惦記著你

你隱藏在窯燒裡千年（誇飾）的秘密

極細膩 猶如繡花針落地（譬喻）

簾外芭蕉惹驟雨門環惹銅綠（轉化，摹寫）

而我路過那江南小鎮惹了你（上下兩行三個句子運用了排比、類迭修辭）

在潑墨山水畫裡 你從墨色深處被隱去（轉化）

【青花瓷修辭解釋】

譬喻：以“你隱藏在窯燒裡千年的秘密，極細膩，猶如繡花針落地”為例，“你隱藏在窯燒裡千年的秘密，極細膩”為“喻體”；“猶如”為“喻詞”；“繡花針落地”為“喻依”。若從譬喻“運用想象力，以具體而熟悉之物說明或形容抽象之物”這個原則來看，想象力將“細膩的秘密”與“繡花針落地”巧妙串聯在一起，呈現出彼此微妙的關係：那段“隱藏在窯燒裡千年的秘密”是如此細膩，因而被小心呵護著，唯恐一碰就破，就像繡花針落到地上，是那麼輕盈細微，卻又帶點小小的危險。而“瓶身描繪的牡丹一如你初妝”、“你嫣然的一笑如含苞待放、“如傳世的青花瓷自顧自美麗，你眼帶笑意”等句也都是譬喻法的完全體現。

類迭：類迭不僅能使語調和諧，還可強化詞句所透露出的意思。“簾外芭蕉惹驟雨門環惹銅綠，而我路過那江南小鎮惹了你”兩句中連三個“惹”字就屬此用法。有主動招惹之意的“惹”，讓“芭蕉”與「門環”兩種原本屬於被動意象之物彷佛有了生氣，芭蕉不再只是認命般讓驟雨淋洩其身，而門環也不再被動等待銅綠染身，然後再對照下一句“而我路過那將南小鎮惹了你”，整個畫面更是活了起來。第三段與第四段開頭的“天青色等煙雨，而我在等你”屬於類句。

轉化：在《青花瓷》歌詞中使用最多的就是轉化，例如“冉冉檀香透過窗心事我瞭然”、“釉色渲染仕女圖韻味被私藏”、“在瓶底書漢隸仿前朝的飄逸”、“月色被打撈起，暈開了結局”、“在潑墨山水畫裡，你從墨色深處被隱去”、“簾外芭蕉惹驟雨門環惹銅綠”等句。“你的美一縷飄散，去到我去不了的地方”也屬於轉化，在這句詞中“美麗”被擬物化，成了能飄蕩在空中的一縷霧嵐，前往到一處故事主角無法到達的地方。美麗，已不復見。人與物之間的界限在此模糊曖昧，詞意卻也變得深刻而繁複。

排比：“簾外芭蕉惹驟雨門環惹銅綠，而我路過那江南小鎮惹了你”就是用兩個以上結構相似的句法來表達性質相同的意念，顯現出句子的節奏感與律動，增強詞意的感染力，強化了“惹”的意象。

誇飾：“炊煙裊裊升起，隔江千萬裡”誇張了隔江對望炊煙的距離，對應上一句“天青色等煙雨，而我在等你”所指涉的等待，彷佛是如此無窮無盡，而且隔了千萬裡，顯得遙不可及；另一句“你隱藏在窯燒裡千年的秘密”中的秘密被保守了千年從未讓人知道，象徵守密者的細膩與堅毅，