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能讓秘密在窯中歷經千年鍛燒也不洩漏一字一句。

轉品：簡言之，就是轉化某一個詞原來的詞性。例如“在瓶底書漢隸仿前朝的飄逸，就當我，為遇見你伏筆”中的“伏筆”原為名詞，在這裡做動詞用。由於這樣的轉化，句子頓時有了動態感，進而深刻表達出前一句中的“書寫”動作，以及隱含在書寫動作下的心意；“你的美一縷飄散　”的“一縷”則是數量詞轉化成副詞，整個畫面感都出來了。

倒裝：“如傳世的青花瓷自顧自美麗，你眼帶笑意”就是個倒裝句，正確的文法順序應為“你眼帶笑意，如傳世的青花瓷自顧自美麗”。使用倒裝法，並不太會變動句子倒裝前後的意思，但是意境上就有所不同了。就拿此句為例好了，未使用倒裝的句子（後者）較平鋪直敘，整體感覺沒有起伏，較為平板；但倒裝之後，讓人更有想象空間，一位的美麗女子似乎就這麼站在眼前，盈盈笑著。

摹寫：所謂摹寫，指的是在視覺、聽覺、嗅覺、觸覺上能引起感官感受的描寫。譬如“色白花青的錦鯉躍然於碗底”就在我們眼前栩栩如生描繪出青花瓷上的錦鯉顏色，尤其在白瓷襯底之下，彷佛即將躍出碗底似的。至於“簾外芭蕉惹驟雨門環惹銅綠”這句詞是不是讓你宛若看見庭院裡被驟雨打彎的芭蕉搖來蕩去，空氣中的溼氣透進了門環，讓它招惹了一身銅綠色，耳邊還傳來淅瀝雨聲呢？

書包　網　。　想看書來

雨過天青雲破處

安意如/文

很早就連結了文山的博，看他的文字，聽，他提及的那些歌。即使不是JAY唱的，不是他的詞，也很好。

這個男人的品味，不俗。

卻憶不起，這是何時形成的習慣？

歌舒耳邊，字綻心上，它們之間保持微妙地，生機勃勃的節奏，總是鼓舞著我，在我倦怠的時候，給我訊號。

要堅持呵，要及時啊，像行走在水上過了今夜，過了這刻，寫字的你我，思想的波動就會到別處，留下的印跡也將有變動。

於是，一字一字地累積，而一夜一夜，在指間遽然滑落。

我有一個固執的念頭。覺得，為文山的書做推薦，一定非JAY莫屬，就像為JAY添詞，文山總是能天衣無縫。比如《青花瓷》，那樣拗口拖沓的詞，也就方文山敢寫出來給周杰倫唱。也就只有今時今日周杰倫的人氣，周杰倫的風格，才能讓這首歌如此迅猛的被人認可，換一個人，難有如此效應。

記得，JAY在一首歌裡調侃文山拖稿，聽著就笑出來。

這兩個男人真可愛。他們是眾所周知的好友，

喜歡JAY，喜歡文山。幾乎是同時期的事情，一路聽著JAY到現在，眼見他如何從喜歡帶著鴨舌帽，一個對著話筒會臉紅的青澀小男生，到現在侃侃而談神態自若的周董，也見得文山如何越來越被認可推崇，到了洛陽紙貴的程度。

據說他們識於微時。一起努力過，一起堅持過。慢慢的，一個成了天王，一個成了詞壇翹楚。兩個人的契合，靠偶然的碰撞還不夠穩定，要有長時間的耐心交匯才可以。

有很多人，聽聽就厭了，驚豔過後，難以為繼，遂一路往豔俗上奔。他們兩個無疑是特出的，得像生長在一起的樹，枝葉交集，互相扶持。日見日新，真是不可多。

一起生長的緣分，確實是不可取代的。

在文山的詞裡，愛是一個隱喻。一道待解的迷。一個潛伏的獸。

有一年，流行樂壇不知發了什麼癲，蝴蝶滿天飛。老鼠滿街串。狼和羊叼著玫瑰花，磨磨唧唧說著不知說雲的情話，讓人聽得毛骨悚然翻江倒海。

那個時候，流行音樂，我只期待方文山和林夕。

有必要提到林夕。個人覺得，這是少數能和文山匹敵，並能使他奮力地人。反之亦然。

霑叔故去後，有個問題一直在想，這詞壇，除了林夕之外，還有誰可號令天下，如果只得林夕一個，那未免太凋敝了。幸好還有方文山。

這兩個人不一樣的地方地方太多，林夕清瘦總是表情冷峻，文山肉肉的，表情也多搞怪。林夕尖刻，文山溫存。

林夕的詞像時光的剪影，粼粼在腳下閃爍。而文山的詞，極具畫面感，一楨一楨在腦海中跳過。但，這只是表面上說故事的習慣和手法不同。

在殘忍的本性上，他們其實是一樣的。

好的填詞人一如好的說書人，開頭深情款款哄你天長地久，在關鍵時刻卻捨得與你一刀兩斷。他嘎然而止瀟灑離去