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都斯坦語（也說印度斯坦語）。

“到了橫濱，輪船已客滿，在新來的乘客中有一位叫清上近素的鋼琴家，途經這裡到美國巡迴演出，他與我們同桌吃飯，有時就用德語和康維交談，從這就可以看出往常的康維是怎樣外向的一個人，且不說他已經喪失了記憶，如果只是一般的接觸交往也看不出他有多大的毛病。

“離開日本數天後的一個晚上，旅客們把清上近素請到甲板上舉行鋼琴獨奏會，康維和我都去聽他演奏。當然噗，他彈得十分精彩，他彈奏了幾首勃拉姆斯和施卡拉迪的作品和許多肖邦的曲子。我不止一次地注意到康維正神情專注地欣賞著音樂，那自然是他過去對音樂有一定素養的緣故。

“到最後，音樂會在聽眾們的一次又一次‘再來一首’的一再請求中延續著，鋼琴家也非常和氣地迎合著他們，我相信一定有一些熱情的樂迷圍攏在鋼琴周圍。他又彈了幾首肖邦的作品；他看來特別鍾愛肖邦的作品。最後他離開鋼琴向後門走去，身後還跟著一群崇拜者，顯然他感到已經為這些樂迷做得差不多了。就在這時，一件很奇怪的事情發生了，康維走過去坐到鋼琴前，彈起一段節奏明快的音樂。我聽不出是誰的作品，而音樂卻吸引了清上近素，他激動地返回甲板問這是一首什麼曲子，康維有些古怪地沉默了半天，然後回答說他不知道。

“清上近素幾乎是叫喊著說這真叫人難以置信，而且顯得更加激動。康維看上去在全身心地努力回憶著，最後說那是一首肖邦的練習曲。連我自己也不相信他說的話，所以當清上近素堅決否認這曲子出自肖邦之手時，我一點都不感到意外。然而，康維對此事卻突然變得憤怒不已，這使我大吃一驚，因為到此為止，他還未曾對任何事情表露過絲毫的情緒。‘我親愛的朋友，’清上近素辯解道，‘我知道肖邦的任何一件作品，我敢保證他從沒寫過你剛才彈的那首曲子。他也許可能寫過這首曲子，因為這完全是池的風格，但他的確沒有，請你給我看看有這曲子的樂譜的任何一本版本好嗎？’康維認真地回道：‘澳，對了，我想起來了，這曲子從沒有印刷過，我曾遇到過肖邦的一個學生，所以才知道有這首曲子……我還跟他學到另外一首未曾發表過的曲子呢。”’

盧瑟福一面用眼睛暗示我別插話，一面接著說：“我不知道你是不是個音樂愛好者，但即使不是，我也敢說你能想象得出清上近素和我聽到康維繼續往下彈這首曲子時有多激動。我知道這是他的過去突然而又神秘的一次閃現，是找回他已喪失的東西的第一線索，清上近素自然已完全陷入了這個音樂問題，這問題的確令人迷惑不解，因為肖邦早在1849年就去世了。

“整個事情如此踢蹺，不可思議，或許我該附帶說一下至少有十來個人目睹過這一場面，其中，有一個加利佛尼亞大學的知名教授。當然，人們可以輕易就斷言康維所講的事情從年月時段來看根本就不可能或者幾乎沒有什麼可能；然而這音樂本身就有待於作出解釋。如果，那兩段音樂不是康維所說的那兩首練習曲的話，那麼又是什麼樣的曲子呢？清上近素向我保證說假如這兩首曲子發表過的話，不到半年就會成為演奏家們的保留曲目，儘管，此話有些誇張，卻表明了清上近素對這些曲子的看法。

“爭論半天，也沒有解決什麼問題，而康維仍堅持他說的都是真的，他開始顯得有些疲倦，一我就焦急地帶他離開人群，然後讓他躺下休息。最後一著，我們決定把這些音樂用留聲機錄下來。清上近素說他一到美國就把所有演出安排料理妥當；康維也答應要與他一起出席音樂會並登臺演奏幾首，可他沒能信守諾言。我時常感到這太可惜，說什麼這都是一個遺憾。”盧瑟福看了看錶，提醒我說趕火車的時間還很充裕，而他的故事實際上也快講完了。“因為那天晚上——就是鋼琴獨奏音樂會的當天晚上——他恢復了記憶。”

“我們倆都回到床上躺下，我怎麼都睡不著，而他也來到了我的艙室把一切都告訴了我。

“他的臉緊繃著，佈滿了悲傷，我只能這樣描述，那是一種刻骨銘心的悲傷，一種同常人一樣的哀傷表情，你知道，我的意思是——那是一種漠然或者說沒有個性的表情，些許無奈，些許失意的樣子。他說他想起了一切，就是在清上近素彈鋼琴的時候開始回憶起一些東西，雖然只是斷斷續續，支離破碎的記憶片段。他在我的床邊坐了很長時間，我也沒有打攪他，讓他慢慢去想，用他自己願意的方式講述他的故事。我說他能夠恢復記憶令我非常高興，但如果他本來不願回憶這些往事，我會感到難過。他抬起了頭，然後對我說了句我